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二第二次浪潮（第2页）

新中国成立后，中国电影艺术的发展走过了一条有成绩但曲折的路程。

曲折是指电影发展形成过程高低起伏的马鞍形，低谷与浪尖交替出现。

所以对十七年电影要做客观公正的评价，不能因为只看到其中确有优秀之作就忽略了起伏之中的深刻教训，也不因为其缺陷而否定所取得的杰出成就。

从1949年到1966年的十七年是新中国电影经历坎坷道路并取得辉煌成就的时期。

1949年，东北电影制片厂拍摄了《桥》《中华女儿》《光芒万丈》等6部故事片，《桥》作为新中国第一部故事片，表现了铁路战线的工人阶级为保证我军全面反攻如期开始，克服重重困难，按时修好大桥，有力地支援解放战争的故事，第一次在银幕上歌颂了工人阶级。

1950年，全国故事片产量达20部，大多数在1951年3月举办的国产电影“新片展览月”

上展映。

《白毛女》《赵一曼》《钢铁战士》《新儿女英雄传》《翠岗红旗》等影片，成为新中国电影健康发展的重要标志。

其中，《中华女儿》获第五届捷克“卡罗维·发利国际电影节”

自由斗争奖，这是新中国电影首次在国际上获奖的作品。

《白毛女》则不仅成功地表现了农民反抗地主的阶级斗争，揭示了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”

的深刻主题，而且发挥了电影表现手段之长，使人物较舞台剧更为生动感人。

“新片展览月”

的影片，体现了中国电影的现实主义传统和民族风格，虽然在艺术上尚不完美，但却表现了新中国电影的良好开端。

1954—1955年间，产生了《渡江侦察记》《山间铃响马帮来》《平原游击队》《南岛风云》等影响深广的革命题材影片及儿童片《鸡毛信》、戏曲片《梁山伯与祝英台》、少数民族影片《哈森与加米拉》等，广泛地反映了社会生活，在艺术上也达到新水平，较成功地塑造了李向阳（《平原游击队》）、吴川（《渡江侦察记》）、海娃（《鸡毛信》）、符若华（《南岛风云》）等生动感人的人物形象。

我国第一部彩色戏曲片《梁山伯与祝英台》不仅在国内受到热烈欢迎，而且轰动了巴黎，被誉为“世界上最美的艺术”

。

喜剧大师卓别林称赞它是“不平凡的影片”

“中国的罗密欧与朱丽叶”

。

1956年是我国文艺的春天。

“双百方针”

提出，电影创作进一步繁荣起来，一年生产故事片38部，1957年达到40部，不仅数量激增，质量也明显提高，集中反映在电影的题材、风格、样式的多样化上。

《董存瑞》《上甘岭》《祝福》《家》《李时珍》《海魂》《女篮五号》《护士日记》《芦笙恋歌》《柳堡的故事》等优秀影片的产生，标志着电影表现生活领域的拓宽。

例如《海魂》，反映国民党海军内部由于矛盾激化而爆发起义的故事；《女篮五号》展示新中国体育健儿的今昔生活和他们的感情世界；《护士日记》《芦笙恋歌》《柳堡的故事》则分别描写了知识分子、少数民族和解放军战士的爱情，突破了题材的禁区。

《李时珍》第一次表现了我国古代知识分子的实践精神，塑造了李时珍执著、正直的性格。

《祝福》是我国第一部彩色故事片，也是第一次把鲁迅的名著搬上银幕。

《董存瑞》突破了“拔高”

英雄的常见手法，细腻地剖析了董存瑞不断克服缺点的成长过程，这个有血有肉的英雄激动着几代人的心。