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二类型片经典（第3页）

玉大人刚从新疆调任九门提督主管京城治安，贝勒爷既不相信玉大人与此有关，也不能轻举妄动影响大局。

俞秀莲为了不将事情复杂化一直在暗中查访宝剑下落，也大约猜出是玉府小姐玉蛟龙一时意气所为。

俞秀莲对前来京城的李慕白隐瞒消息，只想用旁敲侧击的方法迫使玉蛟龙归还宝剑，免伤和气。

不过俞秀莲的良苦用心落空，蒙面人归还宝剑时，不可避免地跟李慕白有了一次正面的交锋。

而李慕白因此发现了害死师父的碧眼狐狸的踪迹，此时李慕白更是欲罢不能，退隐江湖的事情暂时被搁置起来。

碧眼狐狸隐匿于玉府并暗中收玉蛟龙为弟子，玉蛟龙又从秘籍中习得武当派上乘武功，早已青出于蓝。

在新疆时候，任性的玉蛟龙就瞒着父亲与当地大盗“半天云”

罗小虎私订终身，如今身在北京，父亲又要她嫁人，玉蛟龙一时兴起冲出家门凭着一身武功浪迹江湖。

任性傲气的玉蛟龙心中凄苦无处发泄，在江湖上任性使气，俨然是个小魔头。

俞秀莲和李慕白爱惜玉蛟龙人才难得，苦心引导，总是无效。

在最后和碧眼狐狸的交手之中，李慕白为救玉蛟龙身中毒针而死。

玉蛟龙在俞秀莲的指点下来到武当山，却无法面对罗小虎，在和罗小虎一夕缠绵之后，投身万丈深渊。

【欣赏指南】

武侠，是大多数中国人心中共同的梦幻，也很大程度上是外国人对于中国的认知。

《卧虎藏龙》秉承了李安一贯重情节渲染气氛的做法，处处留下悬念。

线索之多，让人有些目不暇接。

可就是这么一个“铺”

得很大的中文电影故事网络，却让西方观众看得津津有味，一看再看。

在画面美感的处理上，李安也做了精心的处理：王爷府的贵族气派、玉蛟龙为代表的清朝贵族女子的樱桃红唇和精致的服饰；拍半夜打斗的那场戏时，树丛中寒鸦群飞，渲染了月黑风高的氛围。

这种细腻的美学风格，在这部电影中得以完整呈现。

丹青书画、飞檐走壁、茶道书法、儒家庄禅……《卧虎藏龙》的画面设计将江湖与山水融为一体，将诗情画意中的故事娓娓道来，再加上纯美的音乐，将一个纯美的境界展现给观众。

摄影取景，《卧虎藏龙》的理想化因素就更明显了。

夜半的大宅深院，摇曳如诗的竹林，黄土飞沙的大漠，江南小镇的小桥流水，整个影片悠远恬静，流淌着宁静优雅的质朴和一丝淡淡的惆怅。

画面色调和光影拍得美当然重要，但更重要的前提是自然，是切合影片的精神内质，李安在这里做得恰到好处。

电影中的武功，有着舞蹈般空灵、轻盈的美感，恰到好处而余韵无穷，还有始终不肯舍弃的对终极神秘体验与境界的追求。

这些要素尽管也曾在别的武侠片中出现，但能做到如此浑然，已是难得。

俞秀莲和玉蛟龙的夜斗，屋顶上深院间翻飞追逐的身姿，是一种关于飞翔、关于美的理想。

李慕白和玉蛟龙竹林的打斗，在被葱茏的绿色填满的画面里，竹枝上舞动着的，是从视觉到想象空间，再到精神视域的一个纯粹的梦幻。

李慕白如雕塑般岿然不动的身姿，完全是其精神气度中之温柔敦厚、宽容凝重之于视觉上的外化，而摇曳的竹枝，散发着的也是言不能及的优雅和高洁。

无处不在的人情。

各处细节均是点到即止，目光流转下却是无尽的深情。

实写“虎”

和“龙”

的爱情，在玉蛟龙和罗小虎年轻、漂亮的躯体中藏有一股初生牛犊的狠劲儿。

他们的感情是叛逆、热烈、自由、狂放、张扬的，因而是最生气勃勃的一条情节线。