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附录二 国际电影界知名人士访谈录（第2页）

AICCC：在您看来，增强中国电影影响力的关键问题在于什么？您怎样评价一部影片的好与坏？

弗兰克：增强中国电影影响力的关键问题在于有原创的好故事。

很难有一个很清清楚楚的标准来界定好的电影和坏的电影。

有一个例子能很好地说明这个问题。

有些电影评论家希望找出十部最好的电影，但是往往选出来的电影都是很冷僻的电影。

1937年拍的法国电影《游戏规则》得了这个奖，这个名不见经传的电影成了最好的电影，这个电影和创作者没有名气，因此很难说有具体的评判标准。

AICCC：在2012年北京国际电影节的法国电影周上，刚刚放映了一部获得2012年奥斯卡奖的法国电影《爱》，这种艺术影片在法国是否有上座率？在法国有票房号召力的是哪种类型的影片？

弗兰克：《爱》是一部成功的电影，赢得了奥斯卡大奖。

电影描述了安妮和乔治斯这对已经80多岁的老夫妻，在安妮突然中风，随后偏瘫，卧床不起的情况下，他们的爱情所面临的考验。

影片所表现的是人内心深处非常隐秘的情感，很真实，也很人性。

一般法国观众还是喜欢法国的喜剧电影，还有好莱坞的大片。

每年法国都会有一两部比较特殊的像《爱》这样的影片，而且能够得到大奖。

各个国家都有各个国家独特的受众，文化背景不同，接受习惯也不尽相同。

法国电影到中国放映，也不一定适合中国观众的口味，从我们的角度说，要讲好故事。

《爱》是一部法国的好电影，但是有很多人不喜欢，阴暗、惆怅、严肃。

得了奖的电影，观众不一定喜欢，还有另外一种情况，电影在商业上获得成功，不一定有艺术上的造诣。

AICCC：近年来，合拍片成为中国电影走向世界的一种途径。

中国与法国有许多合作拍片，这种合作拍片对于提升中国电影的国际影响力有哪些益处？

弗兰克：中国和法国是两个电影大国，长期以来都在合作拍片领域保持着友好联系，两国在2010年签订了合拍协议，为增进合作带来了新的可能。

成龙和王家卫两位重要的电影艺术家在法国拍摄或影片的后期制作得到了TPIP（法国政府设立的制片资金支持政策）的资金补贴。

法国是面向国外拍摄开放度最高的国家之一，每年有300多名外国导演前来法国拍摄长片、电视剧、广告或纪录片，前来拍摄的知名影人有伍迪·艾伦、成龙等。

他们中的大部分人都是先通过电子邮件或电话与法国国家电影委员会取得联系，然后开始他们的法国之旅。

近年来，为数众多的中国电影长片、电视剧和广告都前来法国拍摄，张一白的《将爱情进行到底》等都是在法国拍摄的。

中国跟法国合作拍片，可以通过法国进入欧洲市场，对于提升中国电影的国际影响力很有益处。

AICCC：一般情况下，你们支持合作拍片的原则是什么？哪种类型的影片会得到你们的支持？是因为这部影片的故事好，还是主创人员有国际知名度？还是有其他的因素？

弗兰克：法国有一个政府支持的电影组织——法国国家电影委员会，这所机构由法国出资，主要任务是向其他国家的视听企业宣传推广法国。

我们的团队主要来自电影和电视界。

在国家的支持下，我们为电影工作者提供服务，这些服务都是免费的。

我们的分支机构遍布在法国各个地区总共40个拍摄接待处，陪伴外国拍摄团队一起度过他们影片制作的每一个阶段。

根据法国法律，电影不只是被看作是一种产品，而且是一种文化助推器，法国的电影产业受到国家的大力支持，因为繁荣的电影产业可以振兴整个文化。

出于文化原因对电影的支持原则并不是阻碍法国电影人和外国人士一起合作拍摄，恰恰相反，法国和外国的艺术合作传统历来已久，法国和包括中国在内的四十多个同样建立了电影产业支持体系的国家签署了双边合作协议，旨在双方共同支持这一体系。

合作拍片通常双方拥有双重身份权。

中国公司需要找一个法国的合作公司合作，这个电影在法国看来是法国电影，在中国市场看来是中国电影，中方拥有除本国市场以外，还拥有法国市场和欧洲市场。

法国每年有近两亿的票房，每张票中都有十分之一的税，法国电影从税收得到财政资助。

合作拍片原则是双方有最低数额的投资（20%或30%），还有艺术家、技术因素、还有双方在投资和花费方面的平衡。

在法国和其他国家不一样，只要是好的项目都能得到资助。

中国的影片首先是故事能够吸引人，找一个有兴趣的法国制片人，或者是一个有名的中国导演或是一个中国明星，双方都要带资源过来，市场一旦接受，就可以得到支持。