格格党

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后记（第2页）

（请注意：“闪进”

这个词没有印刷错误。

快进和闪进是两码事。

）我所说的“闪进”

——在小说的叙事声音中，或者在画外音中——指的是，正在叙述事件的任何一个权威声音，比如：“十年后，我很后悔碾过了阿伯纳西太太的可卡长毛猎犬，但在当时看来，那只不过是一件转头就忘的事。”

在最近的一篇关于《独居的一年》的书评中，一位书评家甚至说，与闪回相比，闪进“在本体论上的地位更低”

。

更有甚者，这位评论家最后总结说，闪进是“一个颠覆性的、超自然的进程”

。

说得太对了。

如果小说家或电影导演都不能扮演上帝，那谁能？

无论是在小说的叙述声音中，还是在画外音中，闪回所做的事情，就是邀请观众去看看故事的叙述机制本身。

我的观点是，大多数读者和电影观众都喜欢得到关于未来故事发展的种种暗示，我不想给这个过程贴上“颠覆性”

或“超自然”

的标签。

无论是小说还是电影，讲故事的乐趣之一，就是有所期待。

在《新罕布什尔旅馆》这部电影中，托尼·理查森做出了一个非常特意的选择——加强闹剧意味。

他发疯似的快进、闪进。

在小说中，约翰·贝瑞（电影中的角色由罗伯·劳饰）爱上了他的姐姐弗兰妮（由朱迪·福斯特饰），约翰对弗兰妮的迷恋让他既痛苦又快乐。

在电影中，托尼却把约翰·贝瑞与他姐姐之间的不伦之恋拍成了一个滑稽的玩笑。

弗兰妮是一个强奸受害者，后来又被一个恐怖分子**，托尼却把她塑造成一个假小子，性格坚韧不屈，又带有一种咄咄逼人的性炫耀的意味。

在电影中我很难看出约翰对弗兰妮有什么迷恋。

我一直无法说服自己，罗伯·劳，这个比大多数女孩都漂亮的帅哥，能为朱迪·福斯特神魂颠倒。

福斯特女士扮演的小女孩远不像她本人这样有魅力。

她是一个好看的年轻女人，一个很了不起的演员，但在这部电影中她不是一个漂亮的女孩。

看了电影，我更倾向于相信，是朱迪·福斯特迷上了罗伯·劳。

但是，如果说**这一节演得不能令人信服，朱迪·福斯特和罗伯·劳在其他方面是胜任他们的角色的，另外影片中的配角也是一流的。

博·布里奇斯扮演的那个粗心大意、成天沉溺于梦想之中的父亲相当出色，他正是我想象中的那个不幸家庭的父亲模样。

托尼让强奸弗兰妮的人和引诱她的那个恐怖分子由同一个演员（马修·摩丁）扮演，这是一个非常高明的决定。

摩丁先生扮演的那个毫无良知的恐怖分子尤其出色，与阿曼达·普卢默扮演的那个有良知的恐怖分子一样出色。

（普卢默女士在《盖普眼中的世界》中扮演了一个沉默寡言的角色，在《新罕布什尔旅馆》里演了一个身体不健全的人，她的绰号是“流产小姐”

。

）