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第十一章 守护金苹果树的埃格勒（第1页）

第十一章守护金苹果树的埃格勒

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在创作了“金苹果园”

五年以后，特纳亲手绘制了另一个伟大神话主题。

另一条龙——这次不是胜利之龙，而是在死亡痛苦中挣扎的龙，被阿波罗杀死的皮同。

不是在花园里，这次的屠杀发生在最荒凉岩石中的，一个空洞中，在一个没有水流的池塘边。

而且，赫斯佩里的山脉不是昏暗的色彩，而是闪着奇怪的蓝色和金黄色的光芒，围绕着山峰顶部打转，给它们上面的云添上了颜色。

这幅画既是特纳思想转变后的模式，也是对它的第一次表现。

这一变化的全部结果是在他生命中比较晚的时候才明显表现出来；然而在这幅画的色彩中，有这种变化的第一迹象；在这幅画的主题中有它的象征。

如果特纳早些时间去世，他留下的名声虽然同样伟大和持久，但肯定与现在最终与他的名字有关的名声大相径庭。

在人们的记忆中，他将是最严厉的画家之一；他坚定的笔触和自信的形式一定总是跟克劳德的精致和提香的丰富相反；大众通常会把他说成是一个没有欣赏色彩的眼光的人。

也许不知什么地方会出现一个慧眼的评论家，指出这种流行的看法是错误的；然而不会形成任何有关他的真正的倾向性和能力的观念。

只是在1820年之后，这些东西才确定下来，人们才发现他的作品的独特性。

他开门见山地表明了世界是痛苦的。

而且他也有能力观察世界的美。

他成了嘎嘎独造，独一无二绘制了创造物的可爱和光辉的画家。

就创造物的可爱而言：它的可爱之处在于，它的外表中最温柔、最善良、最女性化的一面。

就光辉而言：不仅仅是扩散的光辉，而且是阐释的光辉；色彩鲜明可视的。

克劳德和克伊普曾绘制过阳光，只有特纳曾绘制过太阳的色彩。

特别注意这一点。

午后光线中那些容易理解的效果，都是由阳光的略带暖意的或黄色的光线，穿过迷雾造成的，它们所到之处都是亲切和甜美的。

它们的色彩不强，甚至本色如此，掩饰着物体的色彩。

甚至很少有或没有色彩天赋的人，也能模仿出这些色彩，如果绘画的色彩同样不强，保持着真正的和谐，而且发射光又是温暖的话。

然而它们从没有被伟大的色彩画家绘制出过。

黄色和灰色抹去了蓝色和深红色的真实面貌，是色彩画家注意不到或想不到这种效果，除非他对它的动机特别感兴趣。

你不让提香绘制深红色和蓝色，就像让音乐家用三个音符谱曲一样。

因此一般的色彩画家，除了黄色的阳光之外，没有什么色彩是可模仿的，就拒绝了它，绘制出黎明般模糊的色彩，而实际的色彩是丰满的。

因此，从不完美的色彩画家，——从克伊普、克劳德、伯斯、威尔逊，我们得到的都是虚假的阳光效果；而从威尼斯画家，从鲁本斯，雷诺兹或委拉斯开兹那儿什么也得不到。

从这些画家那儿，我们得到的只是阳光的传统替代物，鲁本斯在象征的坦率上特别大胆[132]。

然而，作为一个风景画家，特纳不得不表现这样或那样的阳光。

在很多年的疲惫中，他稳步行走在柔和的金黄色和弦中，绘制了克伊普最喜爱的效果，“太阳从水汽中升起。”

然而这对他来说还不够。

他必须花力气绘制太阳，他的太阳不是从水汽中穿过的。