格格党

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绘画与写作（第2页）

我用手打出故事，把文字栏用蜡贴器粘在画作影印件旁成书尺寸相同的版面。

我骑着自行车去镇上的复印版面后把复制品寄给出版社，供他们印刷使用。

过去二十年间，数字手段彻底革新了图书制我已经用笔记本电脑换掉了打字机和蜡贴器。

不方面，我没什么改变。

我依和硬纸板制作参考模型，用刷绘制作品。

在整个过程中，有时画的图板似乎会消失，这喜爱的时刻了。

我偶尔会走进我绘制的场景之中。

并不经常发生。

然而有一在绘制峡谷的场景，我妻饭，而我完全沉浸在自己有一瞬间，我听见了她的在峡谷的岩壁之间。

这本书终于出版之后，得知它对部分读者也产生了果。

一个女孩告诉我，读这候她非常小心，不敢俯身担心会一头栽进书页里，再也回不来了。

另一个女孩写信给我说：“我哥哥和我吵架了。

你能解决一下吗？他说恐龙国是虚构的。

我说是真的。

请告诉我们谁是对的。

还有，不许骗人。”

这是个难以回答的问题。

从一个层面说，哥哥是对的，因为如前所述，这本书是通过铅笔和颜料的排列组合诞生的。

然而，从另一个更深的层面说，妹妹也是对的。

创造恐龙国的关键在于我相信它于我思想的疆界外存在。

尽管我无法告诉她具体的经纬度，但我相信它确实存感官能够触及的范围之外的某处。

为了把读者拉进实”

，我格外注意画作之间的空隙和翻页时停顿的为这些是每位读者重启想象的节点。

《恐龙国：远离时间的土地》于1992年出版我感动的是每一位新读者都在岛上发现了属于他些事物。

感谢多佛出版社（DoverPublis）能部作品的新版，供新的访客到达遥远的海岸。

詹姆斯