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一四七 粗写与虚写（第2页）

更深一层意义则是贾府的管理危机，贾府没有一个坚强、可持续的管理班子，没有明细的管理制度，没有众人心口如一的思想理念共识，没有可靠的中基层管理人员，一切依仗贾母的权威与凤姐的精明强悍，说乱就乱，说垮就垮。

底下的事极其好玩亦可悲，就是写到了贾府众文艺工作者被遣散的命运：

当下各得其所，就如倦鸟出笼，每日园中游戏。

众人皆知他们不能针黹，不惯使用，皆不大责备。

其中或有一二个知事的，愁将来无应时之技，亦将本技丢开，便学起针黹纺绩女工诸务。

第一个可怜之处是女演员十二人，尤氏问了她们，只有四五个人愿意回自己的家，其他人宁愿留贾家为奴。

第二是王夫人对于文艺工作的认识：“他们也是好人家的儿女，因无能卖了做这事，装丑弄鬼的几年。”

第三是“皆知他们不能针黹，不惯使用，皆不大责备”

，说明当时人们对于文艺奴隶也还或有娇纵，有某些另眼看待之意。

第四则是后文说的“因文官等一干人或心性高傲，或倚势凌下，或拣衣挑食，或口角锋芒，大概不安分守理者多，因此众婆子无不含怨，只是口中不敢与他们分证。

如今散了学，大家称了愿，也有丢开手的，也有心地狭窄犹怀旧怨的”

。

却原来文艺工作者“不能针黹”

“不惯使用”

“心性高傲”

“倚势凌下”

“拣衣挑食”

“口角锋芒”

“不安分守理”

的毛病彼时已经有之。

她们化整为零进入各房名下，埋伏了新的不安定因素。

，