格格党

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第一百二十七章 重洋（第1页）

霍念苏从京都回国时，带回了林昭修补好的那件银盘，也带回了一个消息——井上家进货单上那行被刮去的字，经多光谱扫描后还原出一组晚唐常见的器型编号。

小周把编号录入数据库进行比对，发现它和霍守诚早年手绘的一幅窖藏器物分布草图上、紧挨着113号银盘位置的一个空置编号完全吻合。

也就是说，当年青石沟窖藏里除了银盘，还有一件器型相仿的银盏。

林建明追踪银盘大半辈子，却至死不知道银盏的存在；而霍守诚在监狱灯的微光里把手绘草图递给前来探视的霍念祖时，也只是在草图边缘用铅笔淡淡标注了一句“银盏佚，疑渡海”

。

此刻霍念苏坐在省考古院机房里，把两张时隔数十年的草图并排投在屏幕上——霍守诚标出的银盏位置与井上家清单上那行还原编号，在同一个坐标点重合了。

小周推了推老花镜，指着屏幕上的重合点：“霍守诚老人当年在监狱里画这张图时，手里只有霍仲年那本族谱的残页和霍守业账册的摘抄。

他连银盏的实物都没见过，全靠族谱夹层里陆文渊的半张硫酸纸手稿，在手纸上用铅笔复写窖藏各层器物的分布。

草图最边缘那个用虚线框出的空白格，旁边是他的字——‘银盏佚，疑渡海’。

现在井上家还原出来的编号，正好落在这个空白格的位置。”

他摘下老花镜，用镜布慢慢擦着镜片上落的枇杷花粉，声音比平时轻了几分，“这个‘渡海’，他当年可能只是推测，但后来安德鲁的祖父霍明远在伦敦大轰炸前寄回国的信里也提过一件银盏。

那封信如今存放在霍家档案第四排第三个无酸纸盒里，和霍守诚的草图只隔着几层薄纸。”

霍念苏把两封信的扫描件同时放大——霍明远1944年1月写给霍仲年的信中提到，大英博物馆东方部有位研究员私下告诉他，战时有一批从上海流出的中国金银器曾被日本商船运往台湾，其中一件“银制小盏，底有梅花刻纹”

。

霍明远在信中问叔父，这件银盏是否属霍家之物，他在英国无力追索，只能将线索附在信末。

信寄到上海时霍仲年早已离开古董行，退回的邮戳盖在“查无此人”

的蓝色印章旁边。

而霍守诚在狱中画草图时，既没收到侄儿的信，也没见过这枚邮戳，一切全凭推测在纸上留下“疑渡海”

三个字。

现在井上家的编号、霍明远的邮戳和霍守诚的虚线框，同时指向同一个结论：一件晚唐的霍家银盏，1937年从青石沟窖藏被带离，曾出现在上海港和神户港，被日本商船送往台湾，在异乡的海岸线上消失了数十年。

几天后，李锐通过海峡两岸文物交流渠道转来一份台北故宫博物院未展出藏品的电子清单，清单上有一件来源不明的银盏，备注栏写着“底有刻痕，疑似梅花纹，待考”

。

霍念苏把清单递给小周时，窗外枇杷树正在抽新叶，嫩绿的叶苞在阳光下像一盏盏小小的灯。

小周把单子摊在工作台上反复比对，指着末栏“征集来源：高雄港旧货仓”

几个字：“李组长说这批旧货是战后从日本商船扣下的无人认领寄存物，在海关仓库里锁了近半个世纪才被博物院征集。

银盏锈蚀严重，多年排不上修复计划，如果不是偶然把照片拍进未展品图录，可能再过五十年也无人留意。”

他重新点开霍守诚那幅发黄的铅笔草图，把井上家的编号、台北的图录号、霍明远信中的航船描述逐行对齐，“现在唯一的问题是，怎么确认这件待考银盏就是当年渡海而去的那件器物。”

霍念苏把台北那件银盏的模糊照片存进手机，连同霍守诚的铅笔草图、霍明远的战时信件和井上家的进货清单，一起发给远在京都的林昭。

她在邮件里只说眼下需要确认一件存疑器物的花押，并提醒昭姨尽快联系方晓奶奶当年留在台北故宫交流时认识的几位裱画室老同事——那几人虽然退休多年，但其中一位姓周的修复师曾见过这只锈蚀银盏，对底部的梅花刻痕依稀有些印象。

林昭很快回了邮件：“我联络过裱画室的周老师，他确实记得这只盏。

当年征集入库时他想修，材料不够就搁下了。

他说底部刻痕很浅，像被海水浸泡后又被纱布擦伤了几道纹路，但梅花的轮廓还在。”

她在附件里补了一张照片——周老师凭记忆手绘的那朵梅花，花心嵌着一个“子”

字，和霍仲年拓片上商代玉璧的子姓花押、霍守诚种出的牵牛花心那六条金线一脉相承。

林昭用修复刀尖蘸墨描了完整的梅花轮廓后，在自己修复台的灯下看了良久，又提笔在旁补了一行字：“霍明远说银盏刻有梅花，但他信里对花心的形状描述全错了——战时空邮辗转，他把子字误记成了另一个部首。

周老师的底稿还原了花心的真笔画，是‘子’字，不是霍明远信中画的错的字符，恰好和霍守诚插在铅笔草图边缘的子姓花押藏头暗记对在一起。

叔侄二人隔洋通信，信里的字出差错，他们共守的子姓花押却从未变过。”

霍念苏把这封邮件转发给小周，抄送霍望、苏晚和李锐。