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第725章 杜潇潇左右为难（第1页）

当刘祥瑞老板对《江南春》点评后，杜新伟教授则是来到了山水画近前。

杜新伟教授在看了一下《江南春》画作后，他这才笑着说道：“这幅张瑞图画作为立轴水墨笺本，尺寸为137cmx42cm，这也是明代时期多用的5平尺画本。

结合本画作的《江南春》诗句，这种行书字体正是张瑞图书法的真迹，同时落款：丙寅冬仲，晋江青阳下行故里，果亭山人瑞图，并有钤印‘张瑞图印’。

乙卯冬仲，这是1639年，也就是崇祯12年，张瑞图住在晋江青阳下行故里，此时张瑞图罢官已经过去了九年时间，张瑞图完全没有了仕途上的意气风发。

在这种田园生活中，张瑞图享受着美好的田园生活，不过这时候已是到了暮年，他想的更多的还是平反自己身上的罪名。

张瑞图正是在这种特殊时期，他内心深处也很复杂，于是就有了这幅《江南春》画作。

不过这个时期的张瑞图的书法作品和画作，还是不受到青睐的。

不过在他死后，南明隆武皇帝给他平反以后，张瑞图的书法作品和画作才开始受到世人的青睐。

后来，张瑞图画作之所以受到艺术品投资者的青睐，这主要有两方面原因。

一是张瑞图的书法名气实在太大，令收藏家爱屋及乌，毕竟他的画作中会有书法题字；二是张瑞图的传世画作确实不多，目前拍卖的张瑞图画作大多是从海外回流，拍一件少一件。

张瑞图同为晚明‘四大书家’，相比于邢侗、米万钟、董其昌，张瑞图的书画拍卖的价格仍然偏低一些。

不过不能说明张瑞图的画作价值。

张瑞图的画作《山重水复图》、《溪山远眺图》、《月夜图》、《十八罗汉图》、《渔父图》以及《芭蕉图》，综合分析以上多幅传世画作，我们可以发现，张瑞图的山水画可以说是面貌多样，并不仅仅像传统观点认为的‘山水效法元代画家黄公望’。

固然，张瑞图画山峦的披麻皴有黄公望的笔意，但也有董源、巨然的风格，而山石、泉瀑却有李唐、马远、夏珪的影子，画面中整合了浙派、吴派的神韵，也融入了北宋书画家米芾、米友仁父子的米氏山水，可以说是山水、人物无所不能，而且兼工带写、泼墨大写意，减笔画挥写自如。

尤其这幅《江南春》山水画，可谓是诗中有画，面中有诗，是非常难得的佳作。

诗中描绘的江南春光，立刻在画中显现出来，再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。

《江南春》首句‘千里莺啼绿映红’。

张瑞图在画作中放开视野，他把江南春景通过莺歌燕舞，桃红柳绿，让人一眼看到了江南一派春意盎然的景象。

第二句‘水村山郭酒旗风’。

画作中有所体现，在临水的村庄，依山的城郭，有着迎风招展的酒旗。

可以看到在酒旗下站着一个人，他手捋胡须，看向远方。

这时候我们能够想到张瑞图的画作意境，酒旗迎风招展，这时候的风更像是诗风，饮酒吟诗，这是华夏诗歌的文化底蕴，人文气息。

第三句“‘南朝四百八十寺’。

画作中的寺院，这是指过去的历史。

南朝就是以前的宋、齐、梁、陈四个朝代，都建都于建康。

张瑞图借此画作遥想当初入仕朝堂的场景，不过却是过眼云烟，这也是他的内心感受。

第四句‘多少楼台烟雨中’。