格格党

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疏卷 火车笔记二（第3页）

那个下午他说，这十首歌词关系到整部片子的成败，必须连夜赶出来，“全广西除了你还能有谁呢只有你能写”

。

你倍感满足换上空白稿纸就写起来，天极闷热起码有三十七八度，他躺在你的**大口喘气，你趴在桌上写。

歌词既要新鲜又要平白，要平白又不要水白，要有味道，民间色彩要够浓，自然还要押韵，要一首与一首相异。

《公蚂拐出洞找母蚂拐歌》《蚂拐受孕歌》《小蚂拐出世歌》，俱是前所未闻的古怪玩意。

你的思维前所未有地活跃频频神来之笔，到晚饭时竟然写成了四首，他殷勤帮你打晚饭让你继续干活，晚饭后他仍然陪在旁边，时时问你要否抽烟，要否饮咖啡，甚至还问要不要喝点葡萄酒，说他那里就有一瓶。

你兴奋异常到半夜就把十首歌词全部写成了，这是你写作史上的奇迹。

那时候他时常说要成为布努艾尔那样的电影导演，要拍超现实的影片，拿到柏林或戛纳电影节上参赛，还说假如在国际电影节上得了奖，他将学习萨特拒领诺贝尔文学奖，他也要拒领戛纳电影奖。

而你相信这一切。

那些痛苦扩大了你灵魂的范围。

那是你心灵深刻感觉锐利思维敏捷的一个阶段。

“一只蛤蟆带路一只蛤蟆的声音带路今天是中元节月亮照到十字路口它带着火苗发出大水的声音。”

火车摇晃，一些句子也在摇。

需要厘清这些感情纠葛吗？

你只需要知道自己曾经置身其中。

只需要一只蛤蟆带路，一只蛤蟆的声音带路。

不需要厘清，也无须清算对错，那些印象附着在逝去的时间之上重返，像水里的鱼被你一条又一条地钓上来……

使过去成为现在，使现在能够看见从前的自我。

使自己处于某种诗性的笼罩中，使之潜入某个空间（某个时间），使之获得神秘的再生，以及通向不竭的写作的源泉。

又过了十多年，她遇见了M。

M，孟丘陵，她喜欢用字母代替他。

那时她四十出头，在与他的关系中，她尽量克己，尽量不依赖他。

尽量不给他带去任何麻烦。

他是一个谜。

她从来不过问他的私生活，她知道他的第二个妻子比他小十几岁，他经常在众人面前谈到给妻子买的礼物（比如一辆好车），为岳父母亲戚做过的豪举。

她看不清他的出发点，炫耀吗？让所有人都知道他是一名好丈夫吗？让她羡慕也让所有人都羡慕他的妻子吗？

那时候他对她呵护备至，每日几次电话，问她吃饭没有，吃了些什么。

还曾半夜两点半打来过电话。

她把这理解为爱情。

他喜欢在众人面前表示对她的亲密，表现出两人之间有某种特殊的紧密关系。

有次在他的一个朋友面前他用手指抚掠她的眉毛，她极力控制不使自己颤抖。

她抵抗不了这种反常态的表达，毫无免疫力。

然后他把她送回去，她希望他私下有一点什么，但没有。

从来就是这样。