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第七章 红桥酒影友朋欢（第1页）

第七章　红桥酒影友朋欢

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一个人的事业能够成功，抑或在学术、艺术、技艺上取得重大成就，除了时代和个人等因素外，总与师友分不开。

诚如郭沫若在《历史人物》中说的，师友“是一种重要的社会关系，在一个人的成就上是一个极其重要的因数”

。

在中国的历史上，具有旋风般浪漫气质的人物的朋友更多。

北宋的乐天才子苏东坡就对弟弟子由说过：“吾上可陪玉皇大帝，下可以陪卑田院乞儿。

眼前见天下无一个不好人。”

有趣的是，郑板桥也曾对堂弟郑墨说过：“愚兄平生漫骂无礼，然人有一才一技之长，一行一言之美，未尝不啧啧称道。

橐中数千金，随手散尽，爱人故也。”

[44]的确，虽然板桥常常“如灌夫使酒骂座，目无卿相”

[45]，“然其为人内行醇谨，胸中具有泾渭”

[46]。

所以，他的朋友很多，其中郡王、官吏、诗人、画家、和尚、道士、平民各色人等都有。

《板桥自序》曾不无自负地说：“结交天下通人名士虽不多，亦不少。”

我们检阅《郑板桥集》，凡诗画相赠、书信往来而提及姓名者多达一百余人。

关于板桥的老师陆种园，前面已谈了不少，就不赘述了；现择对其生平、事业起过较大影响者做些考索和介绍，以便于读者从师友这个“极其重要的因素”

研究郑板桥的思想和艺术。

艺术上，与板桥来往密切的首推同属“扬州八怪”

中的另外七人，即汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、李方膺、罗聘。

他们与郑板桥是清代扬州画派的主流人物，除罗聘生卒年略迟外，都历经康熙、雍正、乾隆三期。

他们八人中五个是布衣，三个是地方小官，所处的经济、政治地位相似，对时政和生活的态度也相似，又都精于书画，同声相应，同气相求，当然关系很亲密。

他们常在一块儿喝酒游玩，谈诗论画，兴至则即席赋诗，随手挥毫，常常互相以书画赠答。

其中，板桥与李鱓、金农、高翔的关系似乎更亲密一些。

李鱓，字宗扬，号复堂，又号懊道人、衣白山人、墨磨人、苦李、中洋化、木头老子、滕薛大夫等，与板桥是兴化小同乡，大约大板桥八九岁。

李鱓衣着讲究，气度恢宏，一生际遇颇富传奇色彩。

他是在资财丰厚、水田千亩的家境中长大的，少年时即受到良好的教育，加上资质颖慧，康熙五十年（1711）中了举人。

后来在古北口献画，得到康熙皇帝赏识，任清宫内廷供奉，是一个宫廷画师。

由于他性格洒脱放纵，不按规定的题材画画，后被清宫画院开除。

不久，以检选出任山东滕县知县。

因触犯权贵，乾隆五年（1740）罢官。

回兴化后，修了一座“浮沤馆”

，吟诗作画，并往来扬州卖画。

约在乾隆二十七年（1762）卒于扬州。

著有《浮沤馆集》[47]。

板桥视复堂是介乎师友之间的，因为无论从功名上说，还是从画事上说，李鱓成名都早得多。