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二篆刻（第2页）

等。

这些印章真是“切姓切地切事”

，与绘画、题诗、书法交响共鸣，顽强地表现了板桥自己的形象。

但是，这些印章大部分是他人代刻，并且代刻者众多。

据阮元《广陵诗事》卷九云：“郑板桥图章皆出沈凡民凤、高西园凤翰之手。”

曾衍《小豆棚杂记》云：“郑有印章数十方，如‘橄榄轩’‘七品官耳’‘鹧鸪’‘二十年前旧板桥’，皆别致，大半吾乡朱文震所刻。”

1962年第8期《雨花》载卞孝萱先生《板桥先生印用》，介绍了郑板桥的逸文，其中记载了代板桥治印者有潘西凤、沈凤等十九位篆刻家。

这是名见于经传的，而实际上的“操刀者”

恐怕还不止这个数目。

尽管有别人代刻，然而可以肯定，板桥是擅长刻印的，按清代秦祖永《桐阴论画》卷下云：“（板桥）善刻印，笔力古朴，接近文、何。”

秦祖永还将板桥所刻的十二方印章，即“留伴烟霞”

“砚田生计”

“修竹吾庐”

“活人一术”

“桃花潭”

“更一点销磨未尽爱花成癖”

“恬然自适”

“花萝绿映衫”

“大吉羊”

“明月前身”

“茶烟琴韵书声”

“思古”

，与丁敬、金农、黄易、奚冈、蒋仁、陈鸿寿所刻印章及其边款辑为《七家印跋》。

其中“砚田生计”

一印跋语云：“西园左笔寿门书，海内朋交索向余。

短札长笺都去尽，老夫赝作亦无余。

西园工诗画，尤善印篆，病废后，用左笔书画更奇。

余作此印赠之，竟忘其雷门也。

郑燮并志。”

这是板桥送给右手病废后的高凤翰的。

据此可知板桥确精于篆刻。

然而，因为以上二十方印章已不可见，故无从得知板桥篆刻的具体风貌；但秦祖永将板桥与丁敬等合称“雍嘉七子”

，想必他的治印风格亦属“浙派”

一路。

至于《板桥先生印册》中未著录的印章，周积寅《郑板桥书画艺术》列出三十余方。

这中间肯定有板桥自刻，也有别人代刻，很难据以推断板桥篆刻的风格。