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第262章 暴君导演（第2页）

这短篇全局不过七千多字，对人物的刻画也未见其详，但它无疑是一个非常好的创意雏形。

但卫时琛很快想到——预告片中，荆榕的主演角色仿佛不属于其中任何一位。

他所面对的委托是——“但他们七人对同一个秘密守口如瓶。

先生。”

哪怕卫时琛已经看过原著，甚至可以从导演的角度构象出好几种表现方式，此时此刻，他的好奇心再次被点燃。

——电影开始了。

影片时长有些出人意料，是两个半小时，放在业内也算是非常长，非常大胆的尝试了——时长太长经常意味着观众的耐心可能遭到挑战，除非内容丰富到让观众的神经持续兴奋。

但《帽人》做到了。

开篇由一位局外人，也即是本篇的委托人引起。

故事背景在八十年代的港城，那是先进、落后、繁荣、贫瘠混沌共存的时代。

电视中播放着一桩十年前已告破的旧案，由七位联合侦探会告破。

镜头中出现一位年轻女性，却有一张疲惫、麻木的脸，急匆匆闯入一个古旧的办公室，粗野得像个没有受过教育的村妇，闯入了堆满书本的侦探世界。

她焦急而担忧地要求侦探帮她调查唯一的亲人的意外去世案件，而她之所以找上他，是她在海边准备因绝望而自杀时，她在耳边听见了一道鬼魂般的声音，清晰地报出了侦探的名字，故而她来找上他，坚信妹妹的死因另有隐情。

一个神神叨叨、粗野莽撞愚昧的开头，而书堆后的侦探接下了委托，也接受了第七人外的邀请。

和本世纪声名鹊起的七位联合侦探相比，荆榕的角色也如同一道鬼魂——影片中没有任何对他的特殊介绍，引入和描述；但剧情已经开始流动，容不得观众细想，波澜已起。

侦探和委托人一起对案情展开调查。

委托人的妹妹在三天前的一场群体车祸中去世，警察已经作为意外结案，她已经是委托人在世界上最后一个亲人。

委托人坚信凶手正是与警方合作的七位侦探，出于某些未知原因，取走了妹妹身上的某个遗物。

两条调查线由此展开，谜团一个接一个如同浓雾。

以委托人的时间为准，他们去车祸现场、警局现场进行了调查随访，情报逐渐铺开，谜底似乎指向警局和和侦探会，对七位侦探的了解和描述也在展开；另一边，是侦探本人对另外七位侦探的实地调查和访问。

整个故事的氛围都混沌、丰富而阴沉，只有侦探如同闯入阴云的闪电，那双年轻、清许而理性的眼睛，带给观众无比舒适放松的稳定感，在这潮湿、黏腻、炎热的港城中，令人吸入一口新鲜的空气一样清明。

气息和触感似乎能从画面中传递出来，活生生的温度越过银幕，镜头中的侦探踏上明亮油润的窄楼，扫过侦探们站立过的地方。

曾有侦探是拳击手，在拳馆门口招揽客人；曾有侦探是面馆老板，她的形象出现在菜市场的人们口中……七位侦探联合会都是由普通人转为的侦探，在那个暴力和恃强凌弱的岁月，选择了在缉凶和查案中发光发热。

他们各人有各人的传说与成名案，著名绑架案、失踪案……

这一群人，因何而选择隐瞒，又隐瞒了什么秘密？

随着故事线推进，真相也渐渐浮出水面：委托人的妹妹实际死于警方也一直焦虑追查的跨国犯罪团队之手，侦探帮助警方和侦探团，推断出犯罪团队偷天换日的办法，将其抓获。

到这里，似乎整个故事成为了一场诡叙：引导观众将怀疑的目标转向七人侦探团。

但场内已有人长出一口气时，进度条却还有三分之一。

最初的问题没有解决——即七人侦探会从妹妹的尸体上取走了什么东西？

画面就此回放，侦探踏入七个调查地点，如同敲开七扇秘密之门，而最令观众震惊的是，这些出现在双线叙事中的侦探的调查，竟然全部发生在十年前的时间线中。

一切的高潮由此而起，所有案件收束来此。

此时此刻，观众才拾取了被自己遗漏的细节：前面的特写中，场景风格似乎是要更加明亮，许多布置陈设也更加崭新。

原来对七人侦探会的调查，主角侦探已经从十年前开启了——从一次相悖的调查结论中开始。

十年前，七人侦探会因为一个特殊的证物，而集体得出了错误的结论，认为凶案凶手已死于意外，此后十年，他们逐渐意识到，他们中的某个人在证物上做了手脚。

为了揪出这个人，七人侦探已于此前开始互相调查，分裂、怀疑、指罪；而这场风波最终由荆榕饰演的侦探终结，此前调查的所有情报在此收束：他找到了那个十年前成功隐身的人，但造假的人并不止一个，而是所有人。

每个人都因为特殊的原因，面对当年的案情时选择了缄默，有人出于欲望，有人出于权力，甚至有人出于善良。

被伪造的证物只是借题发挥，他们七人是隐瞒的共犯。

而委托人在十年前去世的父母，则是当年被默认的“死人凶手”