格格党

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第262章 暴君导演（第3页）

。

因为警方秘密结案，而且认为“凶手已死”

，这件事没有被任何人知晓，他们像普通的建筑工人那样死去了——死于意外的工地事故。

在那之后，七人侦探会都在各自调查这家人，他们从妹妹的尸体上取走的，是一份DNA证明——一份在十年前无法发挥作用，而足够在DNA技术已经成熟的现在，作为翻案关键性证据的DNA。

三起案件，两条时间线，八条调查进度，由主角和委托人两个人串起；悬念和揭开层层递进；而每位侦探的过往、思想、经历，也编制成了一张丰富无穷的大网。

侦探小说经常面对同样的母题：比如仇恨、生存、权力斗争、时代问题、现实限制、人性思考……这些母题分别展现在了七位侦探身上；有人因为权力问题，越不过调查对象的大网；有人因为疾病问题，而清楚自己即将被剥夺侦探的资格；有人为复仇走上侦探之路，也被复仇迷惑了神智，更有人曾经麻木不仁，而第一场案件撕开了麻木的面具，让血流了出来……但这部影片并没有着墨于任何人性的解构，这部影片没有解构任何东西。

拍摄者的视角对这片土地，每一个麻木或是执着的人报以一种温和的注视，每一位侦探都平凡而真实，每个人的选择都已是当下尽力后的选择。

连一开始并不讨人喜欢的粗鲁、头脑简单的女委托人，也由侦探之口作出了温柔的评价，得到了实际的帮助和建议。

看到这里，卫时琛已经理解，何为荆榕口中的“侦探派”

。

事实上，侦探精神是什么，曾经有人讨论过，但如今这个讨论已经没落。

侦探精神，即对真相的尊重，对事物发展的洞察，对人和人性的基本关怀，对现实阻力的处理和引导。

对于所有侦探的母题，现在的大部分创作都已经停留在解构人性或是钻研手法上；侦探如同上帝一般冷眼旁观发生在一个小房间中的事件；人们为了犯罪手法和叙述手法的多重反转连声叫好，为人性之恶叹息流泪，但殊不知，真正的侦探并非局外人，侦探要面临的也是现实的问题，这样的问题并非一句“世道真坏，人性真坏”

或者“不要犯罪”

就能了结。

侦探是践行者而非空想家，不解构、不批判、不获得廉价的快乐，探求真相，保护所有人。

这就是荆榕的侦探概念，非常传统，却非常颠覆传统。

整个影片挥之不去的古典秩序，几乎就是他所饰演的侦探的化身，他温和、清醒、锐利，杰克苏到极点，而是凡人，一个侦探精神的化身。

没有人不会被这样的形象所俘获，而且是连灵魂都捕获。

电影的结尾致敬一位当代侦探小说家，他在书的结尾中援引了滚石乐队的旋律和歌词。

“Youcantalwaysgetwhatyouwant

你不会永远得到你想要的

Youcantalwaysgetwhatyouwant

你不会永远得到你想要的

Youcantalwaysgetwhatyouwant

你不会永远得到你想要的

Butifyoutrysometimes

但假如你去尝试

Youmightfind

你可能会发现

Yougetwhatyouneed

你会得到你需要的”

每个人或许都没有得到他想要的，但最后都得到了自己需要的。

真相、心灵的安宁或是最平静的现实。

摇滚旋律和片尾的画面一起流淌，镜头从湿漉漉的地面移开，抬向港城雨后的晴空。

电影结束，两个半小时短暂得好像一瞬间。

从开篇到结束，每一个镜头似乎都历历在目，每一个进程都清晰可见。

全场都安安静静的，仍然沉浸在电影震撼的余韵中，连卫时琛也一样。