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杀死我（第2页）

为了取一个好听的片名，去教保文库翻找诗集什么的，那真不是我的风格。

刚开始听到朴赞郁导演将制作《共同警备区》的消息时，“韩朝问题”

这个题材让人感到很意外。

为何会选这个题材呢？

我只是接受了MyungFilms的提议而已，当然也有接受他们建议的理由。

作为20世纪60年代出生的人，我想表达我对那个时代的看法。

在大家谈论革命的时候，沉迷于B级片和希区柯克的我；大伙儿都在高谈阔论网络、风险、《黑客帝国》的现在，却想拍这样一部电影的我，那都是我，并非不同的两个人。

我是那种需要不断确认自己是否反着当代的流行逆流而上，才能感到舒心和安定的人。

将南北问题拍成电影，先不论题材的选择问题，首先就很容易陷入基于意识形态上的无视或启蒙等陷阱，您最警戒的是什么？

你这基本可以算是自问自答了。

正如你所说的那样，没有任何政治立场的表态，只是非常机会主义且倒胃口的态度。

而导演一心想给观众灌输某种教训的意图也是非常丑陋的。

但是对于“启蒙”

一词，我还是心存芥蒂的，因为在现代哲学中，这依然是炙手可热的话题，而且我对它的看法也在不断改变，我只想点到这样一个程度，“从情绪层面散发不安的气息，而从政治角度来看仍然有效”

。

如果除开电影的完成度，只从意识形态和南北问题的视角来看，最近的《间谍李哲镇》和《生死谍变》怎么样？

我想，即使有人说《生死谍变》是为了娱乐才选择的南北分裂问题，姜帝圭导演也不会生气的，只是那种表现手法有点儿牵强，真正的意图是没有什么错的。

如果是詹姆斯·邦德那种冷战式善恶二分法来展开故事，绝不可能创造这样的票房。

崔岷植在片中所讲的那篇“著名”

的《汉堡论》与电影的艺术性无关，但不能否认其在政治上是非常了不起的一拳。

《生死谍变》打破了长久以来的禁忌，把南派间谍演绎成令人同情的人物。

我想外界的好评也应源于此。

从这一点上来看（张镇导演当然也很棒），拟定原始方案的电影公司企划部绝对功不可没。

而《共同警备区》并不是一部从天而降的电影，只不过是踏着前面两位前辈铺好的路前进了几步而已。

杜绝意识形态的倾向性与启蒙态度，这也许就是《共同警备区》的巨大美德。

您如何看待南北统一的问题？

我很担忧民族主义，尤其是韩国人那种过度的民族主义倾向。

《生死谍变》中也强调了那是超越独立运动范畴的、追求无产阶级革命的群体，但也不是说要抑制本能的民族主义情绪。

我个人认为，与其强烈主张统一的必要性，不如从现实情况着手，让人们意识到分裂的状态有多不便。

还有就是在谈论统一之前，我想强调避免战争的重要性。

大家只不过是麻木了，朝鲜半岛实际上是随时都有可能爆发战争的。

在准备作品的时候，一定看过很多有关南北问题的作品。

其中让您印象最深刻的作品是什么？

我一部也没有看过。

一提起朴赞郁导演，首先会想到的是，通过已出版的著作或各种杂志的投稿认识到的“电影狂热粉丝”