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虽非本意但恬不知耻地（第1页）

虽非本意，但恬不知耻地……

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铃木清顺的60年代

铃木清顺曾一年发行了6部电影。

1966年他非常悠哉，因为这一年他只拍了3部电影。

据说，他拿到职业作家仅用一周写完的剧本后，25天就完成了拍摄，再花3天时间与剪辑师一起剪辑，照这个速度，那一年他足足玩了9个月。

也许从中津高层的立场来看，铃木似乎并不适合担任专属导演一职，因为他们的制片厂每周必须供应两部能够同时上映的电影！

真令人难以想象。

也就是说，他们每年上映500多部影片，这是当时日本的真实情况。

这种工厂系统甚至被称为艺术屠宰场。

不过B级片生产线具有几个出乎意料的优点。

第一，有很多熟练的人手以及可以随时搭建拍摄场地的室内摄影棚。

清顺的作品中经常出现让人叹为观止的美术、音乐以及出色的拍摄和照明。

20世纪60年代，他的作品大都是以正常的80分钟和古怪的20分钟为主。

前80分钟就不用说了，即使是看起来像是稚气未脱的新人盲目尝试的后20分钟，也是得有足够的经验才能完成的作品。

因此，中津资深老将的心理恐怕是这样的：一般导演重复千万次一成不变的技巧和美学真让人腻味啊，清顺这个人压根儿就是一个疯子，要求前所未有的破格与新的尝试。

明明是疯子所为，但一点儿都不枯燥乏味，试试也无妨。

以黄绿色为背景，身穿蓝色西装和白色皮鞋的男主，跟身穿白色裤子和红色休闲西装的黑帮老大进行枪战。

当然了，女歌手的礼服是蓝色的。

这就是饱含乡土气息且影响了一代人的《东京流浪汉》的故事。

设计大胆的夜总会布景和让人捉摸不透的、毫无根据的照明，以及迅速又没有丝毫误差的摄影机动线，这一切可不是单靠导演一个人就能完成的。

《侦探事务所23：去死吧，混蛋们！

》中贯穿整部片的爵士乐魅力无穷，甚至要超越风靡一时的好莱坞电影中拉罗·斯齐弗林和昆西·琼斯的音乐。

如果现在我们想要再现《花与怒涛》中的压倒性场面，恐怕光拍摄就得用掉一百天了吧。

第二，如果日程安排没有那么紧张，一些荒诞镜头是完全可以预防的，这就是所谓的“即兴之美”

。

如果演员和剧组工作人员事先知道下一个镜头的大概内容，那么导演就难以保持权威感，所以清顺是绝对不会提供分镜头的。

在细致、深思熟虑、费尽心思的环境下，绝不会出现如《杀手烙印》般不可思议的进展。

世界上任何一位教练都不可能事先设计出那样荒唐的梗概。

在未做计划的情况下，赶时间拍摄，所以镜头不足，怎么剪辑也难以连贯起来，于是要么出现很多突兀的情况，要么大概糊弄一下，然后赶紧换到另一个空间。

因此，最有效的结构就是快速交叉。

因为即使镜头与镜头之间没有完美地连贯起来，也可以进行剪辑，其结果就是影片出乎意料地充满了动感。

清顺的电影都是如此。

譬如《关东浪子》，观众还没有弄清状况，电影就莫名其妙地结束了，不可思议的是这种结尾反而给观众留下了奇妙的余韵，这同样也是出乎意料的一种结果。