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但丁的围城（第2页）

他之所以做出这样的决定，是因为亨利·乔治·克鲁佐的《恶魔》。

据说，当他看到为了看这部电影而排起长龙的观众时，脑海里浮现出这样的想法：关键并非电影有多可怕，而是传得多吓人。

最终，他在自己的作品《恐怖之旅》上映之际刊登了一则广告，那就是因看电影吓死的观众可获得由伦敦劳埃德保险公司提供的1000美元赔偿金，这种宣传方式使卡斯尔大获成功。

此后，他这种非常规的做法变本加厉。

在《猛鬼屋》中，观众席上有飞来飞去的骷髅；在《13幽灵》上映时，剧院给观众发放了据说是能够看到真正幽灵的特殊眼镜；而在《猎尸者》放映达到**时，导演突然出现在舞台上向观众提问：“想要主人公生还是死？”

并让观众竖起或倒置大拇指来表示生与死。

当时现场没有一个人竖起大拇指，当然了，与“让他死！”

相反的结局根本就没有拍摄。

卡斯尔的戏法在《奇命案六感》里达到顶峰。

拥有众多狂热粉丝且趣味独特的《篮子里的恶魔》的导演弗兰克·亨南洛特，将此片誉为他人生中首屈一指的好电影。

每当恐怖镜头出现时，观众的座椅都会瞬间通电，把观众吓得魂飞魄散。

不仅如此，卡斯尔还提议，如果在电影播放过程中突然亮灯了，观众就用主人公的嗓音发出尖叫。

影片的内容是说每当人类感到恐惧时，脊椎里就会长出一种昆虫，唯有尖叫才能抑制昆虫的生长，从某种意义上来说，是理所当然的忠告。

扮演主人公科学家的文森特·普莱斯已在英国哥特影片的摇篮——咸马电影制作公司里积累了足够的声誉，但直到拍了《心惊肉跳》后，他的形象才被完全定型，也因此得以饰演《剪刀手爱德华》里的科学家。

被罗杰·科曼和赫舍尔·戈登·刘易斯（自称是电影史上第一位呈现睁眼死亡表演的流血浪子佝偻演员）称颂为“展现真正演技的大师”

的卡斯尔，似乎随着B级片的基础——汽车影院、同时上映制度以及白天的打折项目马提尼秀（乔·丹特导演的电影《马提尼》就源于此）的没落，消失在历史长河中，就在那时，他又推出了非常惊人的项目。

当时，卡斯尔早已买下了艾拉·莱文的畅销小说版权，一心想自己执导，但在和沃纳谈判时吃了不少苦头，制作公司表示，只会使用花招的无用的三流导演无法胜任这部电影的导演工作。

通过拉锯般的协商过程，制作公司只保留了卡斯尔制片人的身份，然后又去寻找一个形象更佳的年轻导演。

最终《罗斯玛丽的婴儿》成为曾经拍摄《天师捉妖》的罗曼·波兰斯基进入好莱坞的第一部作品。

卡斯尔虽然赚了很多钱，但十分郁闷。

正如卡斯尔本人所说，他认为自己是一座有很多房间和走廊的大城堡，而成天粗制滥造的调皮鬼导演这一角色，顶多就是城堡中的一个房间而已。

他后期的作品《×计划》《你干的事瞒不了我》《好管闲事的人》《离魂惊梦》绝对不是廉价的电影。

最终他落入了自己的圈套，大家都认为他只是个兜售用红蓝色透明纸做成的粗糙3D眼镜的商贩，却从不肯认可他作品独有的奇特魅力。

也许是对这种不公的一种反抗，威廉·卡斯尔在《罗斯玛丽的婴儿》获得巨大成功后，略经调整就发行了他的绝唱《长腿人》。

堪称世界顶级默剧名家之一的马歇·马叟（他曾是电影《鼹鼠》中的神秘主义者亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基的老师）饰演救活一具尸体的哑巴木偶操控师马尔科姆·尚克斯，不可思议的是，这部影片是一部充满传奇色彩的艺术电影。

卡斯尔参与制作的最后一部作品《虫》（这部作品与另一位B级片导演戈登·道格拉斯的《他们！

》一道，成为《马提尼》的剧中剧Mant的原型），原本计划当一只巨大的蟑螂袭击人类时，安装在剧场观众席上的带毛棍子就会痒痒观众的膝盖。

但剧场负责人担心会发生大骚乱，不同意采用这种方式，于是他不得不放弃这个充满野心的企划。

对此，卡斯尔如是说：“剧场里的无数只真蟑螂会免费帮我的。”