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但丁的围城（第1页）

但丁的围城

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威廉·卡斯尔

虽然被大多数人无视，但我认为在1993年的美国电影中，最有趣的莫过于《马提尼》的剧本。

它不仅是一部非常优秀的作品，从题材来看，也充分展现了出色的自我模仿手法。

从某种意义上讲，这部作品涵盖了美国电影的广泛层面，呈现出一种电影史学者般的热情。

导演乔·丹特回到一开始制片人（丹特的老师罗杰·科曼曾表示，他更想把自己的孩子们培养成导演，而不是电影制片人）生涯的时点，想反省一下自己踏入电影行业的初心。

按照乔·丹特的介绍，以《马提尼》为导图，发掘一下杂草茂盛的无名古墓吧。

那里有很多陪葬品，我们或许能填补电影历史上被遗忘的环节。

总而言之，这篇文章相当于是与B级片和Cult电影相关的粗劣家谱。

《马提尼》中约翰·古德曼饰演的电影导演劳伦斯·伍巴斯是以威廉·卡斯尔为原型创作的。

卡斯尔拍摄电影的种种装备和手法在《马提尼》中被反复上演。

总而言之，威廉·卡斯尔才是能够正确理解《马提尼》的那把钥匙，也是整个故事的躯干所在。

威廉·卡斯尔是从1943年开始整整风靡了美国30多年的典型B级片创作者。

他一生执导了59部在影院上映的长篇电影作品，并制作了25部电影，相当于美国乙级职业联盟中的希区柯克。

当时，电影导演的名字比电影的名字更早出现在字幕中的除了希区柯克之外，就只有威廉·卡斯尔。

他既是题材的改革者，又是效仿者。

1959年，他推出了大热之作《猛鬼屋》，这部电影刺激希区柯克于1960年制作了《惊魂记》，至此，希区柯克声名远播。

之后卡斯尔又剽窃了《惊魂记》，于1961年创作了《杀人》。

后来，罗伯特·奥尔德里奇拍摄的《兰闺惊变》与卡斯尔的抄袭作品《狂人拘束衣》相继问世，而后者的编剧居然是《惊魂记》原著作者罗伯特·布洛克。

叼着雪茄坐在导演椅上的胖子的剪影是威廉·卡斯尔的标志。

恐怖与惊悚类型电影的两位巨匠，都喜欢客串自己的电影，这也是人们喜欢拿来比较的原因之一。

许是话剧导演出身，卡斯尔非常擅长利用剧场空间，但这并不是一件值得惊讶的事情。

他18岁就开始了职业生涯，不久后他成为天才导演奥逊·威尔斯引领的剧场的专属编剧。

当时的台柱演员是在Cult电影导演托德·布朗宁执导的《德古拉》中饰演吸血鬼的贝拉·卢戈西——他是电影史上首次饰演吸血鬼伯爵的演员。

之后低预算电影匠人威廉·卡斯尔在一年内连续发行了四五部囊括各种题材的作品（罗伯特·米彻姆的出道作品《陌生人的婚礼》是黑色电影。

卡斯尔制作的1945年版《大盗狄林杰》是部经典的警匪片，这两部作品都是由《荒漠怪客》的编剧菲利普·约尔丹编写的），但其中最受欢迎的还是恐怖电影。

卡斯尔跟奥逊·威尔斯再次相遇时，威尔斯是《上海小姐》的制作人。

之后，他靠着让20世纪四五十年代的孩子们陷入恐惧的电影化作品TheWhistler系列（本剧的剧本由推理作家威廉·艾里什执笔，他曾为希区柯克的《后窗》以及法国新浪潮导演弗朗索瓦·特吕弗的《黑衣新娘》提供剧本）与CrimeDoctor系列发家。

自那以后，卡斯尔在电影界的“恶名”

因他特有的电影外在手段而变得更加牢固。