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该隐与亚伯（第4页）

外表没有发生任何变化，但魂魄早已被外星人操控的这支军队，居然显得比军队中真正的军人还要专业。

一直以来区分人类和外星人的标准不就是情感的有无吗？已经变成外星人的司令官如是道：“我们之所以强大，是因为我们相比个人更注重集体。

加入我们吧，所有的矛盾和烦恼都会消失无踪。”

此时此刻，我们难以分辨他说的“我们”

究竟是指军人还是外星人。

费拉拉不愧是曾多次扰乱警察和罪犯之间区别的老油条，索性开始怀疑人类与非人类之间的界限。

居住在军事基地的民间家族，起初明明是打手，但自从受到袭击后反而被打手包围了。

如果不想面对父亲和弟弟被杀的痛苦，就不能给敌军留下下手的机会。

要始终保持清醒，否则世界就会变成地狱。

费拉拉的佳作继续问世。

仅一年半时间，他接连创作了三部代表作品，充分展示了让人望尘莫及的创作力。

尤其在《死亡游戏》中，他将偏执精神发挥到极致。

在电影拍摄现场，他根本就是一个工作狂魔，他似乎下定了决心要颠覆弗朗索瓦·特吕弗的《日以继夜》。

他说欧洲艺人的工作现场也许真的很幸福，但在好莱坞拍电影无异于在地狱里摸爬滚打。

果然，哈威·凯特尔饰演的费拉拉就是“缺德的导演”

。

电影中带有赎罪意识的情节，反过来荒废了导演和演员们的人生。

一再涉及的问题就是边界感，虚构和现实的相互渗透。

无论站在哪一方，都是永恒的痛苦，无止境反复的现实中的地狱。

《死亡游戏》可谓是天主教徒费拉拉的一种忏悔。

但在电影中，当凯特尔向妻子承认自己出轨的事实时（在剧中饰演凯特尔妻子的人是费拉拉现实中的夫人南茜·费拉拉）遭遇了一顿辱骂和殴打，可见，要获得原谅没有想象的那么容易。

费拉拉早已明白只有站在堕落尽头的人才能得到救赎，但同时也要直面死亡。

费拉拉表示，影片中暴力始终都只是某种隐喻，譬如在《死亡游戏》中，暴力是渴望救赎的肢体语言。

P.S.目前，他正在为拍摄多年的夙愿BirdsOfPrey（3）和因艾滋病死亡的美国色情明星约翰·福尔摩斯的传记寻找制片人。

据说，前者是以当代纽约为背景的革命战争片，后者是由克里斯托弗·沃肯任编剧的片子。

费拉拉还没开始制作BirdsOfPrey和约翰·福尔摩斯的电影，但是，他在我写完这篇文章之后创作了《夜瘾》《江湖白事》《新玫瑰旅馆》《绝色惊狂》《惊惧圣诞》《玛丽》等电影。

多伦多电影节期间我和他住在同一家酒店里。

有一次，我和他在服务台前相遇，可他当时喝高了，所以我就没跟他搭成话。

（1）　五四新文化运动以前，汉字是从右往左竖写的，从左至右横写是在那之后才渐渐普及开的。

出于文化传播和历史的原因，西方对中国的了解一直存在滞后性，所以在《中国女孩》上映的1987年左右，西方还保持着对过去中国习惯的认知。

（2）　1978年上映的科幻惊悚片。

菲利普·考夫曼执导，唐·希格尔参演。

（3）　这个电影项目最终没有拍出来。