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未亡人（第3页）

列车承载着开拓的愿望一路疾驰！

极其安静的客房和动感的车轮交替出现，贾木许用自己的方式呈现了历史节奏。

列车象征带着原地踏步的人类一路疾驰驶向文明和发展。

在这部节奏超慢的电影中，列车是唯一一个具有速度感的被摄物。

然而，坐在火车上看到的窗外风景却变得非常缓慢，可以说那些实际上是由题材相关图片构成的全景图。

沙漠和纪念碑谷、被烧毁的驿站马车（《关山飞渡》）和印第安帐篷（《搜寻者》），这些都是通过木栅看到的，所以就像是经过宽屏处理的录像带画面一样，或像西尼玛斯柯普型银幕电影画面一样被拉长了。

这是属于约翰·福特的世界，而吉姆·贾木许从一开始就展现出了题材的残骸。

威廉抵达西部的那一瞬间，目睹了西部片死掉的现场，这是一部从西部片结束的地点重新开始的西部片。

真是一列片如其名的神秘列车。

从一开始就给人以走向地狱的感觉。

果不其然，伙夫走近威廉搭起话来，脸上沾满煤灰的样子恍如在地狱烧火炉的恶魔。

他预言威廉会在西部发现自己的坟墓。

随后，伙夫问道：“你有爱人吗？”

“现在没有了。”

“原来是变心了啊。”

这里，克里斯汀·格洛弗的表演实在是太不自然了，甚至都有点儿荒谬。

谈到变心时的表情带有一股杀气。

那副表情，即使不做长篇说明，也能让人猜到他应该背叛过自己的情人（没过多久，威廉遇到因为情人的变心而失去理智的查理，并陷入了噩梦之中）。

这时，乘客们突然从座位上站起来，向窗外开起了枪，他们是向得不到的水牛开枪解闷的野蛮人，这一切仿佛是针对威廉的，包括鞭炮在内的大规模欢迎仪式。

“欢迎来到地狱！”

另外，伙夫还在火车上突然提及坐小船旅行的话题，就好像知道威廉之后会坐船一样。

这样导入的火车片段正好与最后的独木舟片段形成了鲜明的对比。

也就是说，威廉从一开始就向着注定的结局走去，这是一场宿命般的旅程。

公路电影大多是为了谋求主人公的成长。

在教育小说中，少年通常都是离开农村去往大城市，在那里融入人类社会中。

但我们的威廉恰恰相反，他不是走向成长，而是走向死亡，他正在远离人类社会。

他在路上没有得到智慧和教育，他一直在扔掉一些东西。

伙夫说：“坐在火车或船上看外面的风景，就会有种自己是静止的，是风景在动的错觉。”

这种感觉威廉经历过好几次，甚至躺在地上看天空也会觉得天旋地转。

这种地心说呈现了人物的无力感。

在迎来死亡之前，威廉一次也没有做出过积极的行动。

别说是西部片，连成长电视剧都没有出现过如此被动的主人公。

这无疑是对开拓大地、开拓命运的美国人的开拓意识形态的一种嘲弄。