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未亡人（第5页）

最终她还是没能摆脱这个人工城市，即死亡之城。

她在狄金森的酒店里被他儿子杀害。

正如布莱克在《生病了的玫瑰》中吟唱的那样：“哦，玫瑰，看来你生病了……我发现了，艳红的喜悦之床，他阴暗且隐秘的爱情终究破坏了你的人生。”

被开辟的处女地并非沙漠或平原，而是丛林。

已故者和什么也不是者搭伴游**充满生命力的原始森林（这一风景位于蒙特·赫尔曼在《射击》中呈现的沙漠的对面尽头。

不愧为超现实主义西部公路片《射击》，曾经展现出本类型中最为荒凉的不毛之地。

在此片中，沃伦·奥茨就像威廉是枪手加诗人一样一人分饰两角，而杰克·尼科尔森也像威廉一样孤军奋战到电影结束）。

这座森林被设定为城乡之间的中间地带，它就像白天和黑夜之间的晚霞。

正如追踪者Twill所说的那样，如果没有过渡期，像关灯一样从白天直接变成黑夜，那该多荒唐啊？《离魂异客》实际上相当于威廉走过晚霞的例行仪式。

就像Nobody一样，因为是两个部落的混血儿，被家人遗弃后，在驼鹿群中长大，之后去了城市，但最终还是从城市逃出来，威廉也是横跨两个世界中间地带的旅行者。

Nobody骑白马、威尔逊骑黑马、威廉骑黑白两种马混在一起的斑马，他们分别骑着不同马走过的风景（尤其是《迷魂记》中出现的森林场景）美轮美奂，这跟晚霞非常美丽是同样的道理。

正如之前说的那样，这是“走向死亡的例行仪式”

，并非入职仪式，甚至可以说是辞职仪式。

约翰尼·德普能够出演本片应该多亏了他印第安人血统的外表。

影片中他摘掉了眼镜，身上披着熊皮，脸上涂满印第安人的彩绘到处晃**。

刚开始时，不戴眼镜什么也做不了的威廉，到最后都能靠肉眼射中数十米之外的人。

乘坐独木舟顺江而下时会经过被白人化为焦土的印第安人部落，那副景象犹如《现代启示录》中威拉德寻找科茨穿越丛林时所见到的杀戮和死亡场景。

抛弃文明回归野蛮、抛弃理性回归本能、放下钢笔改用枪支；从望窗外的水平旅行，到躺在船上望天空的垂直旅行；从西进的空间移动，到永劫轮回的时间移动。

始于蒸汽火车锅炉的电影，终以太平洋的无尽海水、正在下的雨，以及威廉在雨中掉下的眼泪落下帷幕。

Nobody被英国军队逮捕到伦敦后最后还是回到了那片森林，而威廉则进行了更加靠近根源的旅行。

Nobody送别威廉坐的独木舟时胡诌着送别词：“你将回到原来的地方。”

这时，Nobody把来之不易的烟拿给威廉，说这是去往黄泉路上的盘缠。

也许正因为如此，所以本片的出场人物都纷纷向威廉讨要香烟吧。

关于香烟，有非常精彩的台词：“抽烟就能想到人生是有限的，就像烟雾一样虚无缥缈……”

在八竿子打不着的另一部影片中，居然有对贾木许电影精辟的解说。

此外，王颖和保罗·奥斯特的《烟变奏之吐尽心中情》中也有类似的台词：“肚子空空则便器满满。”

换句话说，如果肚子是空的，那么说明便器是满的……如果烟头短了，说明烟灰多了。

“活着就意味着正在死去。”

就像我们所有人一样，威廉·布莱克是既没活着也没死去的“未亡者”

。

威廉以这样的身份离开了西部开拓地，为了成为最终迈向超越死亡的另一世界的灵魂开拓者。