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第十六章 边界与画外（第2页）

布列松的作品中，经常出现一些刻意的遮掩和信息的缺失。

与其说他是关注内部元素的组合，不如说他的关注点是如何通过信息的缺失引发观者的联想。

他越是禁止观者观看，则越是让观者在时间和精神上开放。

当框定画面的内部时，人们总能引发一个画外。

如果表意的重点在画外，人们便被阻止观看，欲望便被压制。

视觉上的“失灵”

和“禁欲”

，构成了满足的延迟，这种取景方式本身就是悬念的模式。

一些短视频里，独居生活的女性从进门开始，只让我们看到了性感的身材，然而却久久不转身正面朝向镜头，我们无法目睹她的面容，这种取景方式充分调动了人们的想象。

同样，变装类的短视频，则是根据观者对变装之后的期待，来引发悬念的发生。

在希区柯克的电影里，悬念流转在每一个镜头间，人们无法得知剧情的全部。

每一个镜头伴随的都是信息的缺失，进而激发人们对剧情整体的思考。

创作者从来不是靠释放信息来吸引观者的，而是靠扣押信息，让信息形成缺失。

大多数剪辑师，对全景镜头的停留时间会相对长一些，特写则短一些。

简单的解释是，全景镜头信息量多，而特写镜头信息量少。

镜头信息量越多，需要给观众观看的时长也就越长。

当然，单纯用景别来判断信息量的饱满抑或缺失是片面的。

毕竟一个写满浪漫文字的特写镜头，并不比俯瞰平整草原的大远景信息量要少。

更准确的解释应该是，框定的信息量越多，观众浸泡在信息中的时长也就越长，观众需要自行去寻找新的信息。

如果框定的信息量过度稀缺，即便画面已经被剪辑走了，观众也需要自行挤出时间来思索。

所以，过于饱满和过于稀缺，都会需要观众更多的时间。

于是，控制信息量的饱满和稀缺，便是在控制观众的时间。

有节奏地控制信息量的饱满或稀缺，释放和扣押，便产生了叙事的节奏。