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第三部分 时间的语法（第4页）

木地板、地毯、木地板、地毯，重复中内部的轻微差异总是让观众悬着不敢放松的心。

直行、转弯、直行、转弯，观众在这种极端的重复中担心是不是会有更可怕的差异出现。

剪辑，并非机械结构地拼贴，而是在于把影像设计成与开放式的时间发生关联。

一方面是鲜活的当下，另一方面提供了无尽的过去和未来的想象和参与。

重复和差异是双生子，我们观看重复，又期待差异的降临。

差异一旦产生，时间便脱了轨。

5

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

——马致远《天净沙·秋思》

意象和意象之间的跳跃构成了诗意，意象之间越是差异，跳跃就越美。

诗在符号和意象中轻盈一跳，跳出了如同论文一般拼命填满论点的缝隙，跳出了数学的精确演算。

美，就像一架缝纫机和一把雨伞在解剖台上的邂逅。

——洛特雷阿蒙

电影常常恐惧叙事的不连贯性，恐惧跳跃，因此早期电影的教科书上有很多条死规定，例如180度轴线原则、30度原则。

电影人常用的叠印手法，也是对跳跃的修补。

然而，我却偏爱跳跃带来的惊愕。

库布里克的《2001太空漫游》（2001：ASpaceOdyssey）里，从古猿的骨头抛上天空跳跃到多年后人类探索宇宙的飞船。

这是遥远的物质的相互作用，在影像的缝隙中，导演完成了人类文明的跳跃。

在电影《21克》（21Grams）里，常常是轴线来回跳跃，以此呈现人物内心的躁动不安。

人们越是渴望稳定和连贯地观看，越是跳跃，就越是难以忍受。

人们的心情就逐渐与剧中人物的心情同频。

在短视频中，我们任意跳转，早已习惯不连贯性。

很多人不断地去思考“衔接”

与“连贯”

，然而人们根本不需要。

在一个作品里再不连贯、再跳跃，也比不上人们从上一条视频到下一条视频的跳跃性。

短视频尊重不连贯，褒奖差异，褒奖跳跃。

我们看见过从一个环境到另一个环境的变装。

“热门音乐”

出其不意的串烧，也给我们带来了爽快的跳跃。

有的时候，突然跳跃进来的花字特效，让我们获得新鲜感。

有的时候，突然跳跃而入的表情包，是如此趣味丛生。

我们习惯性地为万事万物建立联系，事物之间的距离越遥远，我们的完形心理越强烈，主动联想的参与度越高。