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11111111
这串数字,想必你不会细数有多少个1,你大概率会笼统地感知到有很多个“1”
。
3332333
对于这串数字,你也不会关注到底有多少个“3”
,然而你却非常明显感知到2的存在。
观看“11111111”
和观看“3332333”
,会产生不同的节奏,产生不同的时间纵深。
人类将重复作为参照,迅速识别差异,在差异的瞬间,我们的时间突变了。
因为突变,我们才有所感知。
绘画中所谓的“黑与白”
“多与少”
“大与小”
,实质上都是“疏与密”
的关系,疏密关系本质上就是“节奏”
。
我们在注视疏密时,视觉的深度有了节奏,心理的时间也产生了节奏。
文字中的长句、短句、顶真、排比,通过节拍改变着我们的情感。
在一个九曲回环的建筑中,深入、旋转、狭长,还有宽阔的视野、登高的眺望,都是心情的改变。
在小说的世界里,热奈对时间的划分十分有意义。
他把叙事时间和故事时间的大小关系做了分类:
“场景”
是“叙事时间=故事时间”
。
“概述”
是“叙事时间<故事时间”
。
“停顿”
是“叙事时间>0,故事时间=0”
。
“省略”
是“叙事时间=0,故事时间>0”
。
一个有节奏的故事,必然在“场景”
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