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龚古尔的歌麿及北斋传（第2页）

他以诗人般的纤细情感及绝妙的辞藻，形容歌麿一人的作品，在浮世绘研究书籍中，将是永世流传的佳作。

尤其是他以幽婉的文辞，活灵活现地形容歌麿版画那难以言喻的色调，除了龚古尔，再也无人能及。

举两三个例子吧。

关于吉原仁和贺[3]朝鲜队伍七连幅[4]的锦绘，身着中国服饰的艺伎衣裳色彩调和，龚古尔的形容如下：

本书的色调由蓝、绿、紫及黄色构成，使人联想起整体带绿的中国陶器图案。

图中的色彩，除了歌麿之外，也是他之前的日本画家绘制肉笔画时使用的重要因素。

形容《青楼十二时》中勾动人心的柔和色调，则为：

图中轻淡的淡红色，犹如透过绫罗看见的色彩，笔墨难以形容，轻淡浅薄，若有似无。

紫色有如鸽子的胸毛般，虽褪色依然美丽，绿色则如流水之绿，蓝色则像是蓝染布的背面。

还有朦胧的薄墨色，反而像是以某种鲜艳的颜色，反复染了又染，最后反映出难以认定的色彩。

他又说：

从这些衣裳的色彩，可以看出日本妇女与喜爱单一的鲜艳色彩的欧洲人完全不同，她们更喜爱具艺术气息的天然原色。

日本儿女裹在身上的白色绢布，便是鱼肚白（亦即银白色）。

此外，淡红色则是微带红色的雪色（亦即苍白淡红色）。

蓝色有泛蓝的雪色（亦即明快的蓝色），及天空的黑色（亦即浊蓝色），还有映照桃花的月色（亦即泛红的蓝色）。

黄色则如蜂蜜色（亦即明亮的黄色）。

赤色又分为枣实的赤色、烟雾中的焰色（红黑色）及带银的灰色（红灰色）。

绿色有饮用茶的绿、蟹壳绿，以及洋葱芯的绿（黄绿色）、莲芽绿（亮黄绿色）等。

这些我们所见的美丽混合色彩，惹人怜爱的渐层色彩，在欧洲人眼中，通常称为不和谐的fausse[5]色彩。

对于歌麿锦绘呈现毫无光泽的柔弱色调，龚古尔用尽一切溢美之词，他持续不倦地在整篇文章当中，选用不同的形容词加以说明。

其中，他在下边这一节中，以最简单也最巧妙的方式，形容了歌麿版画的色彩。

我从不曾在任何国家，见到如此美丽、宛如消失般和谐的彩色印刷。

这些色彩像是以清洗画面时，沉淀于水桶底部的颜料涂上的色彩，与其说是颜色，倒不如说是使人联想起色彩的各种彩色云影吧。

龚古尔更对歌麿选用绝妙色彩来绘制插花、乐曲、裁缝、化妆、盆浴等日本妇女居家日常的姿态，为其增添一股笔墨难以形容的优美之情及跃然纸上的气魄，感到大为赞赏。

他的说法绝非过誉。

天明、宽政的浮世绘师，清长、荣之、歌麿为擅长妇女写生的三大家，其中，就属歌麿最纤细、精致。

龚古尔对这类单幅画的总评如下。

歌麿在制作三连幅、五连幅、七连幅等大型版画之后，绘制大量的单幅画，有时六张、七张、十张、十二张，甚至是二十几张构成一组画帖。