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龚古尔的歌麿及北斋传（第3页）

其版刻的年代，可能与前述大型连续画相同，但完成日期大多都在其后。

如今，欣赏这类单幅画时，比连续大作更能窥知日本妇女如何在家中、在院子里度过每一个日子。

有人在唇瓣妆点口红，有人以剃刀修容。

妓女用下巴夹着读到一半的书卷，将腰带拉到前面绑好，町家女子恰好相反，将双手绕到背后，把腰带拉紧。

有人用嘴叼着衣服一角，把衣服折妥，有人将菖蒲插在花瓶里，有人为小鸟洗澡。

也有人以雕刻的银烟管吞云吐雾。

更有人弹琴、作画，或是在短签上写诗，打算绑在樱树枝上。

有人手拿着箭，把玩杨柳制的小弓，也有人戴着阿龟的面具[6]嬉戏。

想要描绘这些日本妇女的日常动作，不应只靠依赖笔力的简洁手法，而应极力以实地写生为基础，研究各种动作伴随的手势姿态。

如此一来，才能描绘出日本这个人种的特色及当代各阶级特色，也就是固有的手势及态度。

举例来说，日本女子沉思时，会用一只手撑着头，倾听时，则会把双手放在跪坐的大腿上，微倾着头，欲言又止，几乎快要消逝无踪的面容，真是风情万种。

也有人蹲坐在平坦的榻榻米上，专心致志地仰望绽放的花朵；有人轻松地坐着，几乎快要往后倒，背轻靠在栏杆上；有人把手肘搁在膝上，脸凑在书旁，着迷地读书；有人一手拿着小镜子，另一只手绕到身后，将后颈上的头发往上梳；有人以纤细美丽的指尖拿着这个国家特有的美丽手工漆器；有人以可笑的手势端起酒杯，全都是慵懒的娇柔姿态；有些则是趴伏在榻榻米上的冶艳模样。

我在歌麿这些单幅画中，首度窥见日本妇女最难以窥知的日常姿态。

各种姿态与模样，分别构成使人爱不释手的一幅画面。

看啊。

日本女子躲在拉门后方，愁眉不展的沉思模样，有多么美丽。

有个年轻女孩坐在门口，双手撑在身后，一只脚放在东西上，另一只脚挂着几乎快要掉落的木屐。

美丽的艺伎让随行者拿着箱子，在即将降雪的暗夜中，提心吊胆地走着，那步履多么美艳。

两名年轻女孩都躺在榻榻米上，手肘撑地，手跟手握在一起，正在玩手指相扑。

又有两名年轻女孩，其中一人把手放在另一人的肩上，一人双手合十，专心在神明之前祈愿。

无法一一道尽。

看看这些歌麿的美女，包裹修长身段的服装，腰部及腿部一带宛如贴着一块板子，包得又窄又紧，往下逐渐展开，到脚踝一带，则如流水形成的漩涡。

吉弗鲁瓦[7]譬喻它有如翘起的刀剑，真是妙不可言。

龚古尔更在新的一章里，记述“子宝合”

这类锦绘，可以看到日本妇女或背或抱着幼儿，或是哺乳，或是嘘尿的细腻模样，十分罕见。