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一（第2页）

待世人逐渐忘却国重之名（弘化二年[15]），歌川国贞一样自行继承先师之名，同样称自己为二代丰国。

国贞生于天明六年[16]，于元治元年[17]七十九岁时离世，他的长寿及大量的作品，几乎可以与葛饰北斋抗衡。

然而，他最优秀的作品，全都是继承丰国名号之前的作品，尤其是文化时代的初期作品，有些甚至能与先师丰国匹敌。

参照现今的西方人论点，法国人亭山有云：

国贞初期的作品，大多与其师丰国不相上下。

见其役者似颜绘，描绘容貌、衣裳线条的笔力遒劲。

在欧洲人眼中，姿势及表情稍嫌夸张，不过这是对日本戏剧的正确描写。

国贞的役者绘，人物总是浓烈地浮现于装饰色彩的白色底纸上。

在这类绘画中，我最喜爱以深浅蓝色染成的美丽衣裳。

不过，他也会采取完全相反的方法，以偏黑的山水背景，与色彩鲜明的衣裳形成对比。

在我的收藏品当中找出一例，薄暮昏暗的深紫色夜间山峦与天色相连，前方河水染成带黑的蓝色。

细看伫立河边的妇女，她的衣裳晕染上浅桃色，衣摆上短树丛的图案，在月光的照射之下，看似晶莹剔透的浅蓝色。

我们可以说这幅图完全符合法国印象派的绘画理论，物体绝对没有一定的色彩，而是随着照射的光线产生变化。

国贞总是喜欢用浅红、浅蓝等浅色系衣裳，再搭配浓烈的黑色。

国贞的风景画则是以名胜的山水为背景，描绘人物半身像的《东海道名所绘》系列图组。

山水画中，最上乘的实属伊势二见浦的日出[18]，还有吉洛版画收藏目录中的三连幅，从树林茂密的丘陵远方，遥望巍然耸立的雪富士、河畔的街道、杉树林荫道中的旅人。

除此之外，他也曾与广重合作，在广重的山水画上画上人物。

种彦[19]的小说《田舍源氏》，其中插图及锦绘皆由国贞绘制，今日仍然广受大众喜好。

《田舍源氏》是窥见国贞晚年画风的极佳模板，人物都源于戏剧，有固定的形式，十分夸张，色彩更是绚烂绮丽，极尽奢华，画面完全没有单一重点。

此即国贞风格的绚丽色彩，使当时的人们大为惊艳。

相对于国贞浓郁饱满的《田舍源氏》，我也在国芳擅长的武者对战锦绘中，窥见流行的两大极端。

国贞利用美貌侍女、贵公子的酒宴，描绘出台榭庭园之美，及衣裳、生活用品之纤细，引人入胜；国芳的武者奋斗战场，倾尽全力描写纷乱又美丽的甲胄、枪剑、旌旗，眩惑人心。

国芳的武士绘夺去过去隶属于土佐派的领域，应用在浮世绘的范围中，也是不可错过的重点。

我认为在浮世绘师中，他有时能使人联想到德拉克洛瓦[20]、梅索尼埃[21]，这事让我喜不自胜。

《田舍源氏》歌川国贞插图

丰国离世之后，国贞与国芳都是歌川派最卓越的画家，从“芦苇太茂密，反扰渡船口”

这句词中，不难想象当时两位大师的竞争，我们无从得知两人是否反目成仇。