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一（第3页）

五渡亭国贞曾被人用落首[22]讽刺，“歌川可能是袭名二世丰国的假丰国”

，总之，他继承了歌川派的画系，也在柳岛及龟井户拥有宅邸，当时的地位显然在国芳之上。

（在《安政见闻录》中，描绘龟井户一带地震情状的图中，可见歌川丰国那座有仓库的气派宅邸。

）然而，在我看来，我认为在画家的手腕方面，国芳经常略胜国贞一筹。

国贞的作品永远都是一定的格式，构图变化较少，也缺乏活泼的生气。

（根据我朋友板仓氏的说法，国贞的风俗画佳作，大部分都是直接临模歌麿的题材及构图之作。

）我在国贞的版画中，一定都能嗅到范本的气息，相对地，在国芳的作品中，偶尔像是接触西方画家那般，能看到一些逼真的写生。

国芳的写生技巧，不一定比葛饰北斋逊色。

像是《东都名所》山水画中的人物姿势，或是《逼真百表情》（《生写百面相》）小册子中的脸部表情，完全可以证明此事。

最初之时，国芳与国贞都绘制役者似颜绘，却未获好评，于是国芳只好转向《水浒传》人物等其他方面，从今日的角度看来，对他来说反而是一件好事。

国贞的题材几乎不出役者及美人，国芳的范围则十分广泛，包括山水、花鸟、武者，以及美人、役者绘等。

我曾在《浮世绘的山水画及江户名胜》一文中，讨论一些国芳之事，这里则提出刚发表的西方艺术杂志中，法国人米隆[23]的论述。

歌川国芳（生于宽政九年[24]，卒于文久元年[25]）优于国贞，这是一个显然的事实。

国芳描绘的风景画充满活力，部分作品确实是此类型中的逸品，也是浮世绘版画中最伟大的作品。

方才欣赏拉奥特（Rouart）收藏的《东都名所·御厩川岸骤雨图》，前方行人打着大雨伞，与对岸的远景对峙，既新颖又奇特。

尤其是以薄墨将远景的大雨画成一片烟雾的模样，实在教人惊奇。

韦华（HenriVever）收藏的一幅版画也十分美妙。

图中小船载着两名女子，立于后方的船夫姿势丝毫没有不自然之处。

从粗犷的方形桥柱之间，眺望小岛与水色。

这是日本最美的风景。

（译者认为这是描绘永代桥下猪牙船的《东都名所佃岛》。

）雪中的光景也值得大为赞许。

在丝毫不曾减弱的纷飞大雪中，山峦与山脚下的海边村落一起被雪淹没，天地寂然之际，圣僧日莲上人[26]在暴雪之中，弯着身子，在山路上辛苦地踽踽而行图即是如此。

（译者云，此为《日莲上人一代记》八连幅中，佐渡岛的图。

）除了上述这些例外的逸品，我认为浮世绘艺术之所以奄奄一息，而且轻易面临死期，完全是出于这些例外的杰作之故。

歌川国芳《东都名所·御厩川岸骤雨图》