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彼岸的灯塔舒伯特C大调第九交响曲伟大（第2页）

序奏的篇幅很长，美妙的主题在不同的色彩、和声中变化着；包括木管音响的亲切感、全奏中的雄伟感，短暂的**过后，旋律再次“形单影只”

，却又出现一个活泼的音型与之相伴……尽管这个主题万分迷人，它的作用却不仅是让听者记住这美好的开篇，作曲家在此使用了通过一个动机统一全曲的手法：序奏主题所包含的上行三度动机也在这个乐章的副题、第二和第四乐章的第一主题，以及第三乐章中段的主题中出现。

“C大调”

的序奏不像海顿交响曲中某些精心设计的“序幕”

，而完全如同内心情感“不知不觉”

地流露，但它是否太长，也太吸引人了？妙就妙在这里，等听者不禁思想“看来圆号演奏的就是乐章主题，作曲家要就此发展下去了”

的时候，奏鸣曲结构的主题才真正出现。

音乐的速度加快，颇具奋发之感的主题在弦乐音响中流出，同时闪烁着木管的三连音。

副题由双簧管和大管呈现，它的性格与主题形成对比，这种对比正突出了舒伯特音乐中的“奇思妙想”

：不似激动与庄严的对应，木管乐器在“p”

的力度上演奏，副题给人的印象不是沉静，而像是细致地思考着一些难题。

作曲家在呈示部中安排了简短的展开。

长号吹出宽广的旋律，如同“第三主题”

。

这件乐器在“pp”

的力度上吹奏，别有一种庄严感——这样的手法、这样的效果在后世的众多杰作中回响。

随后强有力的**不断席卷而来，乐章走向展开部。

舒伯特的笔法精炼，主题非常简洁，如此呈示之中有展开的写法，精短，却尽其妙，属于贝多芬的遗产。

我们不难发现，呈示部中的材料有“分段”

的感觉，主题与副题，还有“第三主题”

，音乐的性格就是三次大跳。

这样的特征在展开部中更明显了。

面对奇思妙想的素材，作曲家通过纯正的古典交响乐思维来操作主题的发展，证明作者是“古典风格”

中的一员。

当主题彼此交锋的时候，我们发现舒伯特天性中的奇想因素不仅没有受到奏鸣曲形式的束缚而削弱，反而由不同主题“生长”

的力量而强化。

这样的片段多么迷人，当副题希望更长时间的“思考”

、踽踽独行的时候，另一股英雄性的力量已经等不及了。

第一乐章的尾声，音乐以“piumoto”

（更快的）加快速度，序奏部分的主题重新出现。

我们总算又听到了这段迷人的旋律，它在乐队全奏中恢弘地现身，以令人心旷神怡的激越收结整个乐章。

第二乐章

《C大调交响曲》的开篇当属交响乐文献中最引人入胜的乐章，但其后三个乐章也同样精彩。

主要谈谈第二乐章。

这个乐章是“稍快的行板”

，A小调，大致为“ABABA”

的结构。

这几乎是我听过的最为奇妙的一个“慢乐章”

，姑且保留这个引号，因为它给人的感觉并不太“慢”