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彼岸的灯塔舒伯特C大调第九交响曲伟大（第3页）

。

在之前海顿、莫扎特、贝多芬的交响曲中，慢乐章给人的印象通常是沉静的，音乐的表情或柔和，或庄严。

舒伯特将“C大调”

第二乐章标明为“稍快的行板”

（Ao）本身就说明了它的特殊性：行板本身就比柔板快，作曲家还特别注明“oto”

，意为“速度稍快地，活跃地”

。

换言之，这是一个在“快”

与“慢”

对比之间显出微妙、暧昧的乐章。

从作品本身看来，这样的安排并不是要求指挥在表现抒情性的时候节制一些（尽管这也很必要），而是呼应着音乐千变万化的情绪和内容。

乐章开始时，A段是在低音弦乐的引导下，由双簧管吹出一个淳朴自然，又带点悠然自得的主题。

随后由弦乐发展，音乐严肃起来，力度骤然加强。

接着主题的原始形态又出现了，柔美、纤巧的木管音色，直到音乐再次转为庄严。

这一段落在主题的发展中，一方面突出了小调与大调频繁交替所体现的色彩变化，一方面突出了乐队有力的和弦与木管乐器优美、孤独的声音之间的对比，具有特别的表现力。

B段由大管的音型为铺垫，低音提琴导出主题，音乐的形象深邃而富有柔情，随后又变得积极一些；发展这个主题的过程中，舒伯特充分体现了他独有的那种“细腻”

的情思，音乐自顾自地思想着、流动着。

进入下一段A之前，圆号三度下行的过门乐句被舒曼称为“如潜藏的天使一般”

，那样轻弱的色彩、暗示般的效果似乎体现出浪漫风格之神髓，但后来的“大块文章”

又有多少能闪现这样的内省、神秀？

这个乐章也可看作附有尾声的二段体，即将“ABABA”

理解为“AB—AB—A”

的形态。

后一段“AB”

“再现”

时，舒伯特自然加入了新的发展，如B段主题被赋予史诗性的、缅怀般的感情。

末后A段重现，构成乐章的尾声。

纵观整个乐章，每一段都凭借主题的发展而不断变化，从最小的（或者说最独立的）“分段”

开始，这种变化又不断被纳入到新的对比和变化之中。

素材是如此丰富，作曲家却使它们各自展开，互不相扰；在这种情况下，尽管音乐的结构复杂，乐思也并不追求情境上的统一，舒伯特却使整个乐章表现为“一首歌曲一样的简洁朴素”

（保罗·亨利·朗）。

实在了不起，如此天才真不知该怎样称赞才好。

补充一点，贝多芬《第五交响曲》的行板乐章也是“稍快的行板”

；更有甚者，贝多芬《第七交响曲》中，第二乐章是以“Allegretto”

，即“小快板”

写成。

但它们听起来却比“C大调”

的第二乐章更“慢”