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彼岸的灯塔舒伯特C大调第九交响曲伟大（第4页）

，因为作品本身的意念实在肃穆得很。

第三乐章

第三乐章是一首谐谑曲、活泼的快板、C大调，采用三段体写成。

这是一个带有舞蹈性的乐章，舒伯特确实点出了谐谑的情绪，而不像贝多芬那样，在“谐谑曲”

的框架中陈述庄严的构思。

不过，名副其实的“谐谑”

或许也是演绎该乐章的难点所在。

第一段中，舒伯特安排了两个对比效果甚强的主题：弦乐合奏在“f”

的力度上呈现第一主题，虽有舞蹈般的节奏，整体效果却是雄浑的，而音乐的性格又指向了谐谑曲的本性。

双簧管与长笛先后在“p”

的力度上接过主题，与全奏交替前进，效果仿佛是活泼、青翠的藤蔓攀上一堵石墙。

乐章的第二主题亦由弦乐奏出，它在优雅中带着一点羞涩（主题的变化减去了这羞涩）；其后，音乐的进行主要就是这种优雅不断为第一主题的舞蹈所打断。

乐章中段是木管组亮相的时候。

那种特殊的气质真像舒伯特的亲笔签名：首先是一个甜美而带有沉思性、似乎落落寡合的主题；然后通过主题的发展，逐步打开它思绪万千的内心世界。

这一切主要通过木管乐器来交代，温婉的语调直抵人心。

第三段为再现部，重复第一段内容而加入一些变化。

作为谐谑曲的交响乐章，“C大调”

中的谐谑曲是贝多芬“第九”

之后，勃拉姆斯“第四”

之前——这个相当长的过程中——非常重要的连接物。

其中不少旋律取自维也纳的流行曲调，它们自身的性格并不那么“意志坚定”

，舒伯特却将其加工为简练的素材，汇入动机发展之流。

这样的旋律似乎为乐章添入几分“随意”

之趣，但从整体来看，这首谐谑曲贯穿着内在的紧张，十分大胆，生生不息。

第四乐章

舒曼提到《C大调交响曲》的末乐章时表示：“充沛洋溢的感情是多么清新！

对于别人，我们总是为结尾担惊受怕，怕的是我们是否感到失望。”

末乐章的确是个问题，对许多作曲家来说都是如此，何况“C大调”

的前三个乐章是那样奇妙、那样的富于变化。

舒伯特写出了足够分量的终曲，气魄与第一乐章相当，首尾呼应，为全曲带来稳固的平衡。

第四乐章为“活泼的快板”

、C大调，奏鸣曲式的结构与固定低音的手法相结合，又是作曲家的一处奇笔。

在乐章开头，很强的全奏如同号角吹响；小提琴细腻、却张力十足的快速音群紧随其后；其中分别呈现的两个动机成为巨大旋涡的核心，它们以不可抵挡的力量“生长”

，撑开主部宏伟的格局；主题从“种子”

成长为几人合抱的巨树，仿佛只在眨眼之间（整个过程中，它在C大调与C小调的色彩，以及强音与弱奏的效果间穿梭）。

最初两个动机的生命力尚不仅限于此，它们以固定低音的方式成为贯穿“C大调”

终曲的精神线索。

木管乐器演奏的副题的性格有点“漫不经心”