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除了他那令人佩服的嗓子以外,还有那才华横溢的演绎本领。
沈洋演绎的每一首歌曲,不是他站在上面的平台,而是他活在里面的空间。
这位歌唱家也时有露出属于自己年纪的幼嫩,尤其在舒伯特的曲目里。
沃尔夫的歌曲比较像高速公路那么平坦,但舒伯特的叙事方式更像田园中蜿蜒的小径。
负责钢琴伴奏的弗拉德·伊夫廷卡(VladIftinca)十分胜任。
沈洋以惯常的方法,从歌曲开始就抓住那感情核心,而不让歌曲慢慢地、有机地伸展开去。
一位更有经验,或者不这么着意达到目标的歌唱家,或会偏重歌曲的过程,而不是终点。
不过,这一位年轻歌唱家绝对值得我们继续跟踪:他未来的发展很有可能会影响到中国对于艺术歌唱曲目的认知,以及更年青一代的歌唱家们的取向。
沈洋赢了卡迪夫比赛后,伦敦科文特花园皇家歌剧院音乐总监安东尼奥·帕帕诺赞誉他为难得的“一百万之一”
(oneinamillion)天才,这一说话在报章刊登了。
依据中国的人口计算,我们或可再找到一千个沈洋了。
上海歌剧院演出普契尼早期作品《群妖围舞》
上海与北京不同。
尽管世界经济陷入危机,北京的国家大剧院正举办一个历时三个月、耗资几百万的歌剧节,气势如火如荼。
上海却好像真的受到危机的影响。
本年度演出季,上海歌剧院本来要搬演《马侬·列斯科》(Ma),这个中国首演项目,后来被取消了。
部分原因,是留出足够的经费制作普契尼的另一个中国首演剧目—《群妖围舞》—以确保可以如期进行。
尽管剧院的经费来源与运用都不一样,上海与北京搬演歌剧的方式却大同小异。
他们的方针不是挑选最热门的几套剧目,而是进行规范的足本式地全攻略。
歌剧院也增加了投入,致力于培养观众,特别是针对比较罕见的剧目。
上周一拉开《群妖围舞》的帷幕之前,上海歌剧院院长张国勇花了10分钟在台上讲演,为观众介绍普契尼创作的第一部歌剧。
《群妖围舞》不是惊世杰作。
要是我们比较一下普契尼后来的作品,这里找不到抑扬顿挫的旋律,音乐感染力也显得比较弱。
《群妖围舞》顾名思义,是歌剧与舞蹈的混合体,连乐队配器都偏重舞蹈部分。
但是,你可以从音乐的字里行间察觉到一位将要成熟的作曲家。
而指挥布鲁诺·戴尔·邦(BrunoDalBon)在处理整体的平衡方面十分注意均衡:他没有轻视音乐的质量,同时也没有夸大作品的重要性。
魏松演出罗伯托一角不但令人折服,其声线也比从前的演出更显得从容自在。
女高音徐晓英(饰演安娜),她的演绎抒情、温厚,只可惜咬字有些不清,只有前几排的观众才有机会听懂歌词。
男中音袁晨野演绎古列尔姆一角十分扎实—看起来可能过于扎实,因为乐段本应与舞动有关。
张院长提醒观众留意普契尼后来的风格,台上也有一些观众似曾相识的服装:你或会认得出《奥赛罗》与《唐·卡洛》的服饰。
《群妖围舞》的桥段完全没有算得上深刻的内涵—两人相爱,男孩后来搬到大城市,女孩到死都在等待他回来。
李卫导演的布景有古代的场景,也有现代的风貌。
尽管没有什么连贯性可言,起码看起来一点都不闷。
虽然歌剧的题目强调了“舞伎”
,那些“群妖”
...
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