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第一讲 早期室内乐寂静的开端黎明的苏醒（第2页）

到了13、14世纪，以此为代表的“骑士音乐”

发展起来。

骑士文化是十字军东征和教会扩张的副产物，其后他们和贵族打成一片，融入到贵族阶层。

在各个宫殿、城堡和府邸，骑士音乐大行其道。

相比较于同时期的教会圣咏，骑士音乐有着固定的节拍、舞蹈性的律动（三拍子）、有器乐伴奏，歌词朗朗上口——最重要的，它是以本国语言演唱的，而不是像圣咏那样采用拉丁文！

它们迅速成为几近文盲的贵族客厅里的音乐形式。

沃尔肯施泰因（Oswaldvoein，1377-1445）的作品是骑士音乐的典型代表。

如果你手头恰好有一张他的唱片，可以通过CD封册看到其中使用的乐器，在那个年代，竖琴（Harp）还很简单，不能演奏今天的竖琴上那么多音。

管风琴（an）则是小型化的，不像教堂的管风琴那么复杂（尽管当时的教堂管风琴也较为简单）和庞大，这些乐器都是为歌曲伴奏的，偶尔会有一些独立的小曲是器乐独奏和齐奏的形式，是室内乐的早期形式。

借此机会我们对如下乐器略作介绍：

※沃尔肯施泰因的作品是骑士音乐的典型代表

竖笛（Recorder，德式拼法为Blockfl?te）起源于意大利，在文艺复兴时期和巴洛克时期都有广泛的应用。

与长笛的横式吹法不同，竖笛是竖执吹奏的，它的音色醇厚甜美。

早期的竖笛只能吹奏自然音级的音，所以表现力较受限制，但因其上手简单易学，在民间广泛流传。

※竖笛在文艺复兴时期和巴洛克时期都有广泛的应用

※标准的轮擦提琴，可以看到琴弦一侧的琴键

※中图，较为简单的轮擦提琴，但是仍然能清楚看到位于琴身中间的摩擦轮和琴身下方的手柄

※轮擦提琴细部，可以看到打开的琴键匣内部，以及用以摩擦发声的木轮

轮擦提琴（Vielle或Hurdy-Gurdy）的声音非常有特色，听起来带有明显的摩擦音。

它的外形看起来像是小提琴一般，但不是用弓来拉奏，而是在琴的下端有一个木制的轮子撑着琴弦，连接着手柄，通过手柄摇动木轮旋转摩擦琴弦而发声，因为可以连续不停转动轮子，故可以获得连续的发声。

典型的轮擦提琴的指板有品格，或是设计成更复杂的键盘式，这样减低了演奏难度，任何人都可以通过按捺不同的品格获得相应的音高，而不必像指板无品的小提琴那样的乐器，还需要自己把握音高（试试就知道了，这难度非常大）。

轮擦提琴有时还有辅助弦。

辅助弦有两种，一种是不与木轮接触的，只是在演奏时增添共鸣；另一种是与木轮接触的，提供固定低音伴奏。

按照音域不同，轮擦提琴也有不同的大小形制。

这一乐器为游吟诗人和恋诗歌手所喜爱，在骑士音乐中成为常用乐器。

琉特琴（Lute）的外形与其说像吉他（严格地讲，吉他诞生的更晚，不论是不是真的像，应该反过来说），倒不如说是像琵琶。

吉他的背板是平的，而琉特琴和琵琶后部都是曲面的，俗称“半梨形”

，而且弦轴部位都是向后弯曲的，即与指板成角度（有的角度大至直角）。

而琉特琴与吉他和琵琶都不同的是，琉特琴的琴弦中有几乎一半是所谓的同音辅弦——起共鸣和增大音量作用，典型的巴洛克琉特琴有11根琴弦，其中有5对同音弦。

※《晚餐会》，由洪特霍斯特所作。

此为民间欢宴的风俗性描写，可见琉特琴在民间生活中的广泛存在

骑士文化逐渐走向衰落，市民文化应运而起之后，事实上在音乐领域，骑士音乐已经与早期教会音乐完成了合流。

随着管风琴在教堂音乐中应用得越来越广泛，以及复调音乐的出现，并在其后开始爆发式地发展，器乐曲的形式也变得越来越明确和越来越复杂。

不论你是否能在你的唱片架上找到相应的曲目，有几种音乐体裁我们必须稍加介绍：

※甚至在教堂壁画上都可以见到琉特琴的身影，此为弹奏琉特琴的天使