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第五讲 莫扎特上完美的典范精致的优雅（第4页）

A大调奏鸣曲（K.526）以令人眩晕的舞蹈速度开始，精致的抒情与辉煌的宣叙交替出现，这阕奏鸣曲与早些时候的D大调奏鸣曲（K.306）都更若钢琴协奏曲般大气。

为器乐而作的小夜曲通常采用管乐重奏的形式，也有采用弦乐重奏的形式。

它可以看做古典时期宫廷和贵族社交生活的产物，特别是作为晚间宴饮、沙龙和娱乐的必不可少的组成部分。

莫扎特的小夜曲通常有两个小步舞曲乐章（中间隔以慢速乐章）。

嬉游曲的形式也同属这一范畴，乐器数量或乐章稍多一些，在具体的场合使用上更为灵活，嬉游曲不局限于晚间场景，尽管都是室内乐的形式，但嬉游曲也可能在室外的娱乐场合演奏。

在莫扎特的小夜曲中，最著名的当属第十三G大调弦乐小夜曲（K.525），采用弦乐五重奏的形式。

据说若莫扎特在世，只凭这一首曲子的唱片版税，便可堪比船王。

无论如何，它不仅仅是小夜曲中的明珠，更是莫扎特所有作品中最脍炙人口的部分，唱片版本无算。

共分4个乐章，第一乐章以全部弦乐齐奏开场，辉煌的音调，进行曲般的节奏型，营造出皇室般的庄严气息，带有贵族气质的华美。

第二乐章标明“浪漫曲”

（Romanze）。

这是一种含义不甚明确的曲体，甚至很难说它是一种曲体，作曲家往往随心所欲地使用这一名称，通常是器乐曲，且作为更大形式的一部分，或是单乐章形式（协奏曲，交响曲），速度徐缓，带有抒情性。

莫扎特的G大调弦乐小夜曲中的浪漫曲，经常被单独演奏，更多的带有沉思性的气质，以行板的速度摇曳着，仿佛是摇篮曲一般。

第三乐章的小步舞曲保留了三部性的结构，以莫扎特典型的上升音型开始，中部以小提琴更为优雅别致的旋律为主线。

第四乐章是一首欢快的回旋曲，一如既往地挥洒着明朗的音调，且在不经意间经历了诸多调式调性变化。

这就是莫扎特，在技术与优美间保持着美妙的平衡。

※小夜曲和嬉游曲都成为室内乐器乐重奏的代表形式，在古典主义时期非常流行

※小夜曲K.361标题为『GranPartita』，它的结构和编制都较为庞大。

莫扎特的手稿显示出天赋般的作曲过程，没有一丝改动，仿佛只是在记录

降B大调第十小夜曲（K.361）也是经常在影视作品中出现的曲目，特别是其中的柔板乐章。

这阕小夜曲标题为“GranPartita”

（字面意思为：大组曲），是的，它的结构和编制都较为庞大，一共有7个乐章，由12件管乐器（包含两把圆号）和一把提琴演奏（有时候被不正确地称做“13件管乐器”

的小夜曲，但如果实际演奏时用低音管乐器替代提琴，这么叫可能是允许的）。

其中用到了当时非常时兴的巴塞特管，这是一种中音区的单簧管，在莫扎特的大型作品（如晚期的《魔笛》和《安魂曲》）中也有应用。

虽然有这么多音域彼此衔接甚至重叠的管乐器，但在莫扎特精心的编配下所有声部都历历在耳，有条不紊地一一展现，毫不含混。

标题中的“Gran”

无疑也体现在乐章的长度上，序奏与第一乐章（快板）将近九分钟。

第二乐章小步舞曲也长达8分钟，但自始至终的美妙音乐丝毫不会令人感到乏味，莫扎特甚至为这一乐章设计了两个三声中部，第一“三声中部”

可以听到两支巴塞特管与两只单簧管美妙的四重奏，你甚至能感受到单簧管那乌黑发亮的外观和泛着釉彩的音色；第二“三声中部”

则是双簧管与单簧管忧郁的唱和。

第三乐章，降E大调的柔板，也是这阕小夜曲最为优美的部分，引子中的圆号和行进速度带有附点节奏的大管，仿佛是城市街头的吹奏乐，飘**在啤酒馆的门口和小巷之间，尘世的音调……忽然，双簧管清越的声音高高地流淌下来，接着是单簧管富于情感地歌唱……仿佛是天国的声音，随之几样乐器交替奏响，美妙的旋律和音色的变化随之流淌……仿佛时间也停滞了。

随后的小步舞曲乐章透出更为优雅的气息和更为明确的舞蹈性律动，同样包含两个三声中部，第二“三声中部”

的旋律尤其流畅抒情。

第五乐章浪漫曲包含了最动听的单簧管和双簧管唱和的段落。