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第十二讲 勃拉姆斯下人间喜剧大道无形（第3页）

第三乐章行板开始就是一个质朴而纯美的旋律，先是由小提琴呈现，然后在钢琴上如歌地唱出，饱含深情，满怀希望，稠密的和声，钢琴上如同艺术歌曲伴奏的织体化音型……如此美妙，令人心动，仿佛是天国里的一束丁香，一片美地……第四乐章则以勃拉姆斯习惯的方式，在经历一长串哀叹和感伤之后，在后部所有声部汇集成为越来越热烈和丰满的音响，以类似重唱的形式高亢收束，泪花中的快乐。

※迟暮之年的勃拉姆斯，身体经常不适，精神也时感疲惫，垂老的感觉折磨着他

1890年是勃拉姆斯晚年重要的转折性的一年，是年勃拉姆斯57岁，他的身体经常这里那里不适，精神也时感疲惫，垂老的感觉折磨着他。

他认真地考虑停止创作，静养并等待天国的召唤，甚至起草了遗书……G大调第二弦乐五重奏（op.111）便是完成于这一年。

勃拉姆斯原本计划开始着笔第五和第六交响曲，但身体的原因使得他放弃了这一计划，这首五重奏可以看做一个室内乐的替代方案。

第一乐章开始，磅礴大气的伴奏音型层层叠叠，饱含着热情与生气，勃拉姆斯试图以音乐来延续他的青春与生命，用这般发自肺腑的音调来驱散宿命的阴云，就像罗曼·罗兰所云，以创造来消灭死亡。

发展部将主题拆分、重新堆砌，激**着热情与渴望，热血与生命。

偶有对于以往时光的回忆，都化作点点片断，稍纵即逝，或是被赞颂的音调涤**。

第二乐章转入小调，柔板速度的变奏曲。

似乎可以从这里听到勃拉姆斯的隐退之意，整个乐章大部分时间都在强调隐忍和节制，甚至在这变奏曲中本应出现的各种困难的形式技巧，在这里也保持着克制，只是在内声部的线条上还有一些精致地表现。

但在其中的一个变奏中，音乐复又奏响不安的音调，交错的旋律和节奏，激动的言语，热切的恳谈，和声和音调紧张而兴奋，血脉中隐伏的青春气息和执著的热望……随后才逐渐回到开始的克制和静穆，并且逐渐地、缓慢地归入寂静。

第三乐章相当于小步舞曲，带有往昔的浮尘，不甚明确的舞蹈节奏似乎是那些世俗画面在脑海中的回忆和纷扰，又似一个被痛苦折磨得筋疲力尽的人无助的倾诉（但在这里仍然保持着极大的克制），那些远去的记忆本身已经模糊，但那些记忆带来的悲伤却永远保留了下来，不时地隐隐作痛……中部转入大调，一个甜蜜得有点媚俗的音调令回忆变得温暖，似乎是那些美好的片断，欢娱的时光和爱人身心相交的时刻。

但那是多么短暂啊，隐伏的忧郁也时刻准备弥散这些幻象……

第四乐章（回旋曲）如同置身舞会，开始的音调给人以小调的假象，但随后强烈的对舞节奏带来了明确的大调，豁然开朗。

第一插部中，小提琴上奏出优美华丽的乐句，其他声部奏出空五度音[2]，似乎在暗示这里的音调是民间舞蹈的特征，但是本该用最强力度奏出的空五度音却只是点到为止，且出现在弱拍上，勃拉姆斯是以这样（精巧的）方式来告诉我们：这一切似乎都不是真实的，只存在于梦境或是回忆里……这一乐章其后的发展被塞满了如此精彩的节奏展示，被打断的和新插入的律动，此起彼伏的声部，弦乐器高音区灿烂的音色和低音区厚重（但灵活的）音响的上下交错或结合……最后的场面变得越发热烈和凌乱，席间的觥筹交错，两支临近的乐队奏着不同的舞曲，醉意浓厚的舞步，喧嚣和欢呼。

这是勃拉姆斯在回忆他的青年时代么（别忘了他早年在酒吧间弹琴和混迹城市各个角落卖艺的经历）？一个被美化的回忆，一个老勃拉姆斯在音乐中为自己（或者什么人）创造出来的欢宴。

※G大调第二号弦乐五重奏：一个老勃拉姆斯在音乐中为自己（或者什么人）创造出来的欢宴

※勃拉姆斯的单簧管奏鸣曲、单簧管三重奏和单簧管五重奏都系为穆尔菲尔德而作

在完成这首G大调五重奏后，勃拉姆斯下定决心退休，颐养天年。

当然，托上帝的福，他安稳的度过了这一年（1890），并且活到了1897年。

而且，作为一个真正的音乐家，他也不会真的停笔，有太多的理由和**在等着他的音符。

※小约翰·施特劳斯与勃拉姆斯，两位作曲家尽管风格不同，社交完全不同，但私人关系非常好

在“搁笔”

之后，他偶然听到迈宁根乐团的单簧管首席穆尔菲尔德[3]的演奏，包括莫扎特的单簧管协奏曲，路易·施波尔[4]的几部作品和韦伯的单簧管协奏曲，穆尔菲尔德的演奏打动了他。

他迅速成为勃拉姆斯的新朋友，从另一个层面看，这位演奏家似乎是勃拉姆斯的小提琴家好友约阿希姆的替代。

穆尔菲尔德与约阿希姆逝于同年，也都演奏小提琴。

不幸的是，此前与勃拉姆斯保持了几十年友谊的约阿希姆后来却与他一度中断了来往，原因是约阿希姆相信勃拉姆斯的出版商需要为他与他妻子的离婚负责。

无论如何，勃拉姆斯被穆尔菲尔德展示出的精湛的技巧所折服，更为令他震撼的是，他从来没有听过单簧管有如此美妙的音色！

他的单簧管奏鸣曲、单簧管三重奏和单簧管五重奏都系为穆尔菲尔德而作……重要的是，既然已经破了戒，就没理由再“搁笔”

下去了。

他晚年最后的一系列重要作品都须拜穆尔菲尔德所赐。

B小调单簧管五重奏（op.115）是勃拉姆斯登峰造极之作，完成于结识穆尔菲尔德的次年（1891）。

第一乐章，以弦乐合奏美妙却略带哀伤的音调开始，单簧管接过了这一旋律，效果尤其动听，却孕育着阴郁的气质。

其后的弦乐越来越激动，酝酿着愁云苦雨，随后是铿锵有力的宣泄，在走向第二主题的连接部，5件乐器错综复杂地交织在一起，这是勃拉姆斯那炉火纯青笔触的一划。

第二主题在弦乐浑厚的衬托下，单簧管在高音区唱出婉转的音调，随后小提琴甜美地稍作变形，然后音调又限于越来越晦暗的陈述。

发展部仍然诉诸密集的调性调式变换，其中有富于动力性的跌宕起伏的段落，弦乐的每个声部都会出其不意的起始和消失，单簧管充分展示出不同音区的音色魅力。

第二乐章开始，单簧管奏出一个迷人的爱情主题，随后弦乐继续咏唱这一旋律，并且在其后与单簧管缠绵交错，表现出尤其醉人的梦幻气质……后来的进行却越来越阴郁，单簧管回忆起第一乐章的主题（变形），自寻烦恼式的叹仄，将音乐拖入伤感。