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第十五讲 斯美塔纳 德沃夏克从伏尔塔瓦河到新大陆（第2页）

斯美塔纳共有两首弦乐四重奏，都作于他失聪以后。

F小调弦乐四重奏“我的一生”

（Zmého?ivota）作于1880年，斯美塔纳试图离群索居，并希望自己的耳病症状能得到减轻。

失聪令他的世界一下变小了，这首四重奏是他面对自己的精神探索，是他的一部半自传性质的作品。

首演时，德沃夏克在其中担任中提琴手。

第一主题由中提琴陈述，开始的音型预示着他耳聋的征兆，甚至主题之前的引子微弱的声音都好像喻示着“沙沙”

声的耳鸣的典型症状。

这一乐章表达的是**不安的青年时代，内心孕育的遏制不住的**，对于现实的不满与愤怒，耽于幻想的梦境，孕育着悲剧的不祥的阴云不时徘徊着……

※斯美塔纳的F小调弦乐四重奏『我的一生』第二乐章将小步舞变成了波尔卡

第二乐章的波尔卡风格是青年时代欢娱的回忆，中段（类似“三声中部”

）的风度翩翩的优雅段落则是布拉格贵族沙龙气质的印象存留。

这一乐章是由小步舞曲或谐谑曲的形式变化而来，只不过第一结构中的3拍子的小步舞曲（或更快速度的谐谑曲）被换成两拍子的波尔卡，而三声中部变得更为徐缓和朦胧。

第三乐章是一首温柔而散发着诗意的爱情歌谣，中间也有些痛苦的情感回忆及失意的伤感。

第四乐章开始是捷克民间舞蹈的场景，热闹喧嚣，节奏欢快。

随后在舞蹈型的节奏中，不时插入阴郁的声音，而在舞蹈越来越热烈之时，忽然中断。

象征着不祥阴云般的快速震音低鸣下，小提琴上奏出一个极高的长音，极其形象地描述了耳疾者的听觉感受。

所有的快乐立即灰飞烟灭，一时间愁云密布，惶恐和痛苦接踵而至。

随后的音调带有恋恋不舍的哀怨和回忆，往昔的幸福时光偶一闪现，结尾的声音是那么微弱，但仍然是对于心灵的一丝安慰，也许就在回忆的沉醉中忘记那些痛苦吧……

※布拉格的斯美塔纳音乐厅主场的穹顶，这里也是斯美塔纳作品上演频率最高的音乐厅

在这部作品中可以感受到浓郁的民族特色，第二乐章的波尔卡以及第四乐章开始的舞蹈节奏，都是明显的捷克音乐元素的体现。

斯美塔纳在这里用四把提琴象征四位亲友，他们围坐在一起亲切地交谈，回忆着过去美好的时光，带有温暖的话语和愉快的笑声。

他用音乐来慰藉自己，只因此时的他感受到强烈的孤独，就像一下子被与世隔绝一般。

他也像贝多芬一般，现实中没有的欢乐，他就自己用音乐来创造。

D小调第二弦乐四重奏完成于第一弦乐四重奏3年后，此时斯美塔纳百病缠身，病躯令他疲惫和痛苦，似有灵感衰退的迹象。

这部作品，创作时断时续，将近两年时间才完成。

在气质上更为内在，耳聋的抑郁和孤寂并没有过多的宣泄，甚至难觅其踪，而更多的是对于生命的赞叹和乐观的气质。

第一乐章是望向未来的清明高远的一瞥，但开始的急速上行音型成为宿命式的破坏因素，在其后不时打断那片刻的安宁和平静。

第二乐章开始是波尔卡节奏的旋律（斯美塔纳自创，而非直接援引民间舞曲，显示出斯美塔纳的艺术要求）。

类似“三声中部”

的中段是一支催眠般的歌调，似是童年温馨时光的回忆，或是对于亡女的思念和灵魂的慰藉。

第三乐章以风暴式的密集音型拉开序奏，然后是清新沉稳的复调式的展开，充满了沉思与回忆。

第四乐章带有他此前不久完成的歌剧《鬼墙》（?ertovaStěna）的音调，而斯美塔纳努力在这一乐章最后表达**和赞叹，光辉灿烂的尾声如同《欢乐颂》般高亢振奋。

※在斯美塔纳完全陷于耳聋前，他曾是城市音乐圈的核心人物（图为明信片版油画）

※德沃夏克来自一个小市民家庭，隐藏的天赋和强烈的求知欲鼓动他一直默默地努力

在完成了为他带来荣誉的大部分作品之后，这首四重奏无论是在音乐语汇还是创作技法上，斯美塔纳都进行了全新的探索，标志着他的创作上升到新的高度。

虽然他已经完全失聪，且病入膏肓，但他以顽强的意志投入其中，他的乐观和热情感染着整部作品。