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第十七讲 肖斯塔科维奇死亡与创造二十世纪的结构大师（第2页）

的形式释放出来，显示出致力于结构探索的野心。

第二乐章在中提琴上奏出一个固定音型动机，富于中提琴特色的鼻腔音加之一刻不停的律动，显得无比固执，带有令人厌恶和畏惧的颟顸气质，小提琴上华彩般地奏出一串音，听起来尖酸而饶舌，随后的段落和缓，但音调保持了紧张度。

这是一阕变形的谐谑曲。

第三乐章“托卡塔”

，小提琴上奏出尖刻高亢的旋律，其他声部以强力奏出和弦，带有可惧的冲击力，似乎是对战争中敌人铁蹄的印象残留。

第四乐章，开始弦乐齐奏出阴郁压抑的音调，然后是小提琴上凄美伤感的旋律，这一乐章包含六段变奏和尾声部分，作曲家似乎是在向我们描述对于死亡的回忆。

第五乐章中出现了第一乐章、第三乐章和第四乐章中抽取出来的主题，但都以变形后呈现，微弱的呼声和不安的神色是在思索生命的何去何从么？

※历史图片，三位著名的作曲家合影，从左至右为：普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇、哈恰图良

这首四重奏曾由巴尔沙伊（RudolfBarshai）改编为供小型交响乐队编制的版本（op.73a，为弦乐组、长笛、双簧管、单簧管、圆号、大管、竖琴及钢片琴而作），此一版本得到了肖斯塔科维奇本人的认可，听起来像是肖氏的交响乐，气势上更为饱满，增添的木管乐器也增添了原本没有的音色，有时这一改编版更受欢迎。

但千万不要忘了肖斯塔科维奇的原版中他以四重奏的形式实现了怎样的创意。

C小调第八弦乐四重奏（op.110）可看做肖斯塔科维奇的一部自传。

期间他正饱受脊髓炎的折磨，而且据传此间他极度悲观失望，一度有自杀的倾向。

创作这部作品时他正在东德的城市德累斯顿，为苏联和东德合作的影片《五天五夜》作配乐。

这首四重奏便在其中的三天时间内诞生。

死亡和战争的残酷令他心灰意冷，精神大受折磨，他把这部作品献给战争中的牺牲者，并以此作为自己的墓志铭。

这一切使得这部作品充满了惶恐不定的神色和绝望的气息。

作品一共有5个乐章，第一乐章采用一个肖斯塔科维奇经常用到的签名式的动机“D-bEC-B”

，由他的名字DmitriShostakovich中抽取出“D-S-C-H”

音名化转变而来。

这一动机成为肖斯塔科维奇的指纹，还出现在他的第二钢琴奏鸣曲、第一大提琴协奏曲和第一小提琴协奏曲、第十和第十五交响曲中。

在这首四重奏中，每个乐章都有它的身影。

※苏联著名指挥家、小提琴家巴尔沙伊对F大调第三号弦乐四重奏的改编获得了肖斯塔科维奇的认可

※C小调第八号弦乐四重奏创作期间，他极度悲观失望，一度有自杀的倾向……第三乐章谐谑曲，肖斯塔科维奇在这里刻画的是骷髅的舞蹈，鬼火的跳踉

第二乐章开始是第一小提琴上怒气冲冲的主题，带有咄咄逼人的气势，而后由密集的音群变为粗野地擦弦，签名动机不时闪出。

整个乐章极其狂放，笼罩在暴戾的气氛下，仿佛可怕的战争机器一刻不停地碾压无助的躯体，灵魂早已被强行驱散，在一旁颤抖着……第三乐章谐谑曲，主题也根据签名动机而来，肖斯塔科维奇在这里刻画的是骷髅的舞蹈、鬼火的跳踉。

第四乐章开始便带有死神或命运的不祥动机（三音型），不时可怖地嚎叫着。

第五乐章则是垂死的哀叹和等待死亡降临时的万念俱灰。

※小调第八号弦乐四重奏第四乐章出现了斯塔科维奇的歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》中的咏叹调旋律。

这部作品同时引用了肖斯塔科维奇在其他作品中用过的主题，第一乐章可以听到他的第一交响曲和第五交响曲的回响。

第二乐章用到了他在第二钢琴三重奏中用到的一个主题，基于一个犹太音调而来。

第三乐章引用了第一大提琴协奏曲中的主题，第四乐章则出现了肖斯塔科维奇的歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》中的咏叹调。

肖斯塔科维奇在这里并非是随意信手拈来的轻浮笔触，而是将自己的乐思和类似的情绪作高度统筹化的应用，并有将自己的系列作品形成有机联系的意图。

那些可怕的音调和死亡的阴影在他一生的作品中不断徘徊、挥之不去、阴云不散。