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第十七讲 肖斯塔科维奇死亡与创造二十世纪的结构大师（第5页）

三声中部小提琴奏出吉普赛舞曲般的旋律，音乐热闹喧嚣，各个声部都吵吵嚷嚷，随后的再现返回谐谑曲开头的音调。

第四乐章与第五乐章不间断演奏，第四乐章“间奏曲”

可看做小快板终曲前的序奏，带有优美的音调和忧郁的气质，包含精致的织体写作。

终曲乐章回顾了前面几个乐章的重要主题，体现了肖斯塔科维奇富于逻辑的曲式安排。

他总是倾向于在最后的乐章“总结”

前面出现的主题，并在这一乐章的架构中将它们置于符合逻辑的调性调式和曲式结构的统一安排中。

※肖斯塔科维奇的G大调小提琴奏鸣曲作于他62岁时，系为著名小提琴家大卫·奥伊斯特拉赫六十寿辰而作

肖斯塔科维奇尚作有一首大提琴奏鸣曲、一首小提琴奏鸣曲、一首中提琴奏鸣曲，时间分别横跨其一生的不同时期。

D小调大提琴奏鸣曲（op.40）作于他28岁时（1934）。

G大调小提琴奏鸣曲（op.134）作于作曲家62岁时（1968），系为著名小提琴家大卫·奥伊斯特拉赫（DavidOistrakh，1908-1974）60寿辰而作；中提琴奏鸣曲（op.147）作于1975，作曲家去世那一年。

G大调小提琴奏鸣曲第一乐章中包含他的签名动机“D-bE-C-B”

，第三乐章包含了小提琴高难度的炫技性段落（华彩段），然后回顾前面各个乐章（又是如是的统一布局）。

※肖斯塔科维奇在完成中提琴奏鸣曲后不到一周就去世了。

第三乐章是通向未来的思索，中提琴上的独奏拨弦显得如此苍白和孤寂

肖斯塔科维奇在完成中提琴奏鸣曲后不到一周就去世了，此曲可看做他的遗作，充满了静思与冥想。

第二乐章的谐谑曲仍然带有肖斯塔科维奇式的讽刺和揶揄的笑声，也许对死亡早有所准备，而且并非完全地心存抗拒。

他在写过的每一个谐谑曲乐章中都尽力地欢谑，拖着病躯舞蹈着，完全不在乎走形的动作和咔咔作响的关节。

中提琴独有的音色更像是一个病榻上的男人的腔调。

第三乐章是通向未来的思索，优美的主题似乎是给自己唱的挽歌，中提琴上的独奏拨弦显得如此苍白和孤寂，中间出现了贝多芬的“月光”

奏鸣曲（op.27，no.2）第一乐章的主题，只是比贝多芬的“月光”

更为凄婉和冷寂。

奏鸣曲自己的第一乐章的主题在其后也获得了充分的发展，结束前又一次奏响贝多芬的“月光”

主题，尾声在中提琴的一个长音和钢琴的幻化式的音型上缓缓结束……

长久以来，肖斯塔科维奇也是阴谋论的受害者，特别是那部真假参半的《见证》严重干扰了人们的视线，别有用心的所谓学者总是试图借他和他的音乐贩卖自己的政治观点，心胸狭隘的“专家”

们没有停止他们将肖斯塔科维奇的音乐做同样狭隘化的“立场式的解读”

的努力。

他像一个棋子被搬来搬去，他成了最混乱的文化群殴中掷向对手的石块和酒瓶……可是有谁静下心来听听他的音乐，感受一下他参透生命和信仰的解读，赞叹他那伟大的创造力和即使在晚期作品中仍然汩汩流淌出的深沉的大爱？

尽管他一直有机会离开祖国，但他却没有离开！

一生都没有抛弃那片土地和他热爱的人民。

这难道不说明点什么吗？

[1]KaterinaIsmailova，op.114，四幕歌剧，被称做“再版的”

《姆钦斯克县的麦克白夫人》。