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第十七讲 肖斯塔科维奇死亡与创造二十世纪的结构大师（第4页）

※存于萨马拉（伏尔加河畔的工业城市）的献给肖斯塔科维奇的『追忆板』，其上有大师标志性的冷峻表情

间奏曲是前面几个乐章中速度最快的部分，时间也很短，意图将前后乐章分为两部分，大提琴不安地低鸣着。

“夜曲”

乐章也并无宫廷的气息与温柔的笑声，而是沉思与内省，充满了冥想的意味，死亡近在咫尺，虚空触手可及。

“葬礼进行曲”

开始以缓慢的全奏的附点音型表明了葬礼的主题，其后是大提琴和中提琴心碎的表达。

“终曲”

上小提琴先是回顾“间奏曲”

乐章的音调，随后其他四个乐章的主题也都不完整地呈现出来，其中交织的音声似乎暗藏着瓦格纳《女武神》的音调。

最后一切都慢慢散去，生命最后的影子也毫无征兆地消退而去……

肖斯塔科维奇的15首弦乐四重奏，有13首是贝多芬弦乐四重奏团（TheBeethove）首演的，其中有5首是献与该团或其中的乐手的。

因此贝多芬弦乐四重奏团演绎的版本被认为是首选的权威版本，颇有“钦定”

的意味。

毕竟这是得到肖斯塔科维奇认可的诠释，否则作曲家不会总是把下一首四重奏交由他们演奏。

由贝多芬四重奏团灌录的肖斯塔科维奇弦乐四重奏全集，最早以LP发行，后经数码转制，灌入5张CD中，尽管录音年代较早，录音质量也差强人意，但就其音乐表现而言，应该摆在每一位肖斯塔科维奇爱好者的碟架上。

贝多芬四重奏团的深厚功底和精湛配合也为他们在20世纪的室内乐坛上赢得了尊重，特别是他们对于现代曲目身体力行的推介和精辟的表现，为许多大师的作品留下了珍贵的录音文献。

肖斯塔科维奇作有两首钢琴三重奏，第一首（op.8）是少年时代的习作，只有单乐章，忧郁的气质和优美的音调带有拉赫马尼诺夫的回响。

第二首则是创作旺盛时期的作品。

E小调钢琴三重奏（op.67）作于他38岁时，共有4个乐章。

第一乐章开始，大提琴以泛音奏出悲伤的曲调，仿佛是来自记忆的印象，小提琴和钢琴也逐渐进入，缓慢增长的声音密度和织体层次带有越来越活跃的律动。

第二乐章是谐谑曲，典型的肖斯塔科维奇音调，憨醉的舞步、古怪的笑声，咬着自己舌头的不连贯话语，充满了强烈的谐谑感。

类似“三声中部”

的中段更突出了舞蹈性，3样乐器的灿烂的音色展示颇为耀眼，后接短小的再现段。

第三乐章开始，钢琴上是庄严而缓慢的和弦进行，小提琴唱出悲婉的旋律，随后大提琴接过，钢琴上不断反复着开始时的和弦进行。

这一乐章不间断进入第四乐章，开始的拨奏下，钢琴奏出一个犹太音调，在肖斯塔科维奇的第八弦乐四重奏第二乐章中也用到了这一主题，富于色调的旋律，之后小提琴也奏出这一音调的变形。

尾声前回顾了第三乐章，最后以渐弱结束。

整个第四乐章有浓重的东方色彩，带有音画式的描述，仿佛沙漠上的一队阿拉伯驼队，缓缓走来，又慢慢离去……听起来更像是病魇的幻象。

※肖斯塔科维奇的E小调钢琴三重奏整个第四乐章有浓重的东方色彩，带有音画式的描述，仿佛沙漠上的一队阿拉伯驼队，缓缓走来，又慢慢离去……

G小调钢琴五重奏（op.57）是肖斯塔科维奇34岁时的作品，结构庞大，全曲将近32分钟。

首演时由作曲家自己担纲钢琴部分，贝多芬四重奏团演奏弦乐部分，共有四个乐章。

第一乐章的旋律颇为优美。

第二乐章是一首赋格，带有宗教式的冥想，蕴藏着压抑不住的活力，对位的笔触极为精湛。

第三乐章的谐谑曲充满了钢琴的音阶跑动，遍及各个音区。