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林昭亮 往返东西1995（第3页）

这样使本来每天上学一个多小时辗转车程的时间缩减不少。

语言对林昭亮来说不是障碍，因为早前在澳大利亚生活过一段时间，而林妈妈又是英语教师。

来到纽约后的障碍，只有文化上和哲学上的。

“台湾学生们不习惯在课堂里提问，更休想他们积极参与辩论”

，林昭亮说，“迪蕾老师教导我的时候，常常觉得奇怪，问我为何不问她‘为什么’。

她认为我们之间必然要有沟通，我才可以与观众沟通得好。

我现在在朱利亚教学，也有她当年的同感，‘为什么学生们不懂得反驳’？真有意思，也可以说，这是一种轮回”

。

迪蕾也很怀念当年与林昭亮的师徒之情，因为对她来讲，也有新的发现。

“詹米的技巧不但稳固，风格上已达到完美的程度，而他更有这么有意思的背景”

，她说道。

“当年，没有几个，甚至没有从台湾来的小提琴家。

我常常有这个想法，从他言行可以洞察到，他其实是贵族出身。

他的演奏十分典雅。

他的想法——你要撇开他说的一堆笑话——也很典雅，就像物理学家们用‘典雅’来形容绝好的数学等式一样。

而他永远都是那么有礼貌。”

“迪蕾老师总是觉得我不愿谈自己的感受”

，林昭亮坚称，“到了今天，西方人说我太缄默。

我的经理人、我从前的女朋友们都常常说：‘詹米，你为何不站起来，跟我们对峙？’在西方社会里，破口大骂或者可以达成目的。

但是，这真的不是我的风格”

。

在台北举行的室内音乐节其实就是这种具有林氏特征的“对峙”

例子。

去年夏天，林昭亮与亚洲青年乐团巡演。

他在中国内地的时候，发现人们对外面世界的好奇，与学习新东西的渴望——这跟台湾地区相比，有很大的差异。

“中国需要师资，要有足够的经济支持，吸引留学生们回国”

，他说，“在台湾，人们都说：‘我们有林昭亮，他是我们的光荣。

’但我却反问：‘那么，下一位是谁？’他们却沉默无言”

。

“台湾有世界一流的音乐厅和年轻的观众——但没有一流的乐团或音乐学院。

你要自己去找私人的器乐老师。

我到上海，可以在一个地方跟很多老师见面。

在台湾，我只可以单独地约每一位出来，因为没有机构把他们集中起来。

我在台湾也不可以举行大师课，因为老师认为要是学生被批评，他的老师会丢脸。

在内地，人们却渴望多一点大师课与批评。

要是可以的话，我认为一天24小时他们都想跟我交流。”