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林昭亮 往返东西1995（第4页）

因为把焦点放在室内乐——这在亚洲区也是罕见——音乐节给本地音乐家们一个平台，让他们可以凝聚在一起，但也不会对个别老师造成任何威胁。

林昭亮深明利用自己明星的号召力，去减弱这种“明星”

效应，多么令人啼笑皆非！

“在台湾，你要是明星的话，什么都容易。

在中正文化中心里面，有大型音乐厅与小型音乐厅。

斯特恩、马友友与钢琴家艾斯（EmmanuelAx）的三重奏在大型音乐厅演出，但是本地四重奏却只可在小型音乐厅里。

这样不对。

我要让他们明白到，华裔音乐家是同样超卓的。”

指挥家塞尔吉乌·科密绍纳（Sergiuissiona）、1994年亚洲青年乐团巡演的领导，也可以证明林昭亮在他家乡的声望。

“我从来没有看到这么多要求他签名的‘粉丝’，也没有看过台上这么多花篮”

，他说，“就像一位流行歌手受喜爱的程度。

我们排练柴科夫斯基小提琴协奏曲时，整个乐团都好像心神不定，因为每个人都在偷看他”

。

“在亚洲，詹米是个大明星，但是他对待他的粉丝却平易近人”

，马友友也有同感。

马友友是林昭亮多年来的好朋友，有时候他们也是室内乐的伙伴。

“他与‘粉丝’们语言上没有障碍。

他会的中文俚语绝对比我多得多。”

大约两年前，林昭亮向他的音乐同行提出这个室内音乐节的概念。

这个计划得以落实，是因为他的经理人拉蒙特（LeeLamont）（她也是ICM艺人公司的总裁）从前也曾为斯特恩与马友友在东京三得利音乐厅举办过类似的项目。

“詹米来找我的时候，说他很想落实这个音乐节的计划”

，拉蒙特说，“坐下之后，我就问他：‘你想演奏哪种曲目’和‘你特别喜欢与哪些音乐家们一起合作’？我们列出了一大堆名字之后，我说：‘好了，詹米，请回去继续你自己的工作吧。

’”

为了这个音乐节，林昭亮拜访的第二位行家是马友友。

马友友给了他不少意见，包括如何邀请音乐家一起参与。

答应参与1997年室内乐音乐节的艺术家们包括马友友、布朗夫曼、拉勒多（JaimeLaredo）与肯尼迪（NigelKennedy）。

其实还有其他音乐家们，但到目前为止，还要等他们把日程落实。

这也是林昭亮首次安排和操作一个音乐节的财政预算。

“詹米现在踏上新的一步，从有天赋的音乐家和一个好人，到在同侪中担任领导地位”

，马友友说，“当你寻找演出以外的另一些目标时，你不但需要有主意，还要懂得如何与人沟通和分享。

詹米现在以身作则。

他是一个很有主见的人，他做事从不鲁莽。

他不是一个纯意识形态主义者，他做事是因为他觉得这些事是正确的，是应该做的”

。