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谭盾 文化革命者1996（第2页）

“每一次我与谭盾说话，我总是意识到，他的音乐经验与我相比，有多大的区别”

，大卫·哈灵顿（DavidHarrington）说。

他是克罗诺斯四重奏的第一小提琴手兼音乐总监。

琵琶演奏家吴蛮刚刚灌录了谭盾的《鬼戏》（GhostOpera），唱片明年将由Nonesuch唱片公司发行。

“从一开始，他对音乐色彩的敏锐感已经吸引了我。

在音乐的处理方法上，他毫不害怕，这是我所欣赏的。

他是一个聆听自己内在音乐的人。

事实上，很难把他的个性与他的音乐分开。”

“大部分来到这里的中国作曲家，后来都变得很西化，要不就完全放弃了西方文化”

，吴蛮说道，“谭盾到这里来，则是为了调和这两个极端”

。

谭盾是近年来第一批在西方冒出来的中国作曲家之一。

1957年出生在湖南思茅冲的谭盾，父母都是知识分子（父亲在政府工作，母亲是个医生）。

他说，自己孩提时代，从来都没听过西方古典音乐。

当双亲被逼下乡劳动时，谭盾与住在农村的奶奶一起生活。

奶奶教他二胡，也教他一些乡下的文化。

身为一个参与红白喜事的童男，谭盾在各种祭礼——包括葬礼、婚礼——中演奏音乐。

少年时代的谭盾，以音乐为生计，到处卖艺。

他17岁参加本地的一个京剧团。

1978年，他被录取到大门重开的中央音乐学院。

经过了十年西方音乐被禁的境况，西方古典音乐——虽然大部分是苏维埃音乐——又重新回到中国来。

入校不久，谭盾很快就沉浸于西方音乐理论与技巧之中。

“一开始的时候，十分艰难”

，他说，“我要经历五年的时间，才把老的一套忘掉，可以开始学些新的东西”

。

在早期阶段，谭盾听了费城乐团（PhiladelphiaOrchestra）的一场文化交流音乐会，顿时得到启发。

“就在那一刹那，我想成为一个像贝多芬一样的作曲家。”

他积极地吸收浪漫主义音乐，更研究勋伯格与韦伯恩，以及布莱兹的序列音乐。

但当他动笔真正把音符写在纸上的时候，童年的记忆却再次浮现出来。

“1978年，他的第一弦乐四重奏令整个校园都震惊”

，吴蛮回忆道，她入校比谭盾迟两年，1989年后移居美国。

“学校十分保守，很苏联化，但他却写出一大堆不协和和弦，更把中国乐器、西洋乐器很奇怪地摆在一起。”

虽然这首四重奏赢了一项重要的比赛——在德累斯顿音乐节，但作品的极度实验主义还是触怒了当年的一些领导。

不久以后，谭盾被禁止到外地走访。