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阳光下的谭盾1998（第1页）

阳光下的谭盾（1998）

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利用《马可·波罗》这个故事描述东西方灵**往的作曲家，刚刚离开华埠附近的寓所，现居住在比较时髦的苏豪区（SoHo）。

这次移徙也算是一种隐喻。

1997年至1998年乐季，也可称作“谭盾的乐季”

。

他的《交响曲1997：天·地·人》去年7月在香港首演；1998年5月份，他首次在卡内基音乐厅执棒，领导美国作曲家乐团。

谭盾自己也承认，这个乐季的高曝光率不是什么一朝一夕的胜利，只是时间上的凑巧罢了。

歌剧《马可·波罗》今年年初赢得格拉威美耶古典音乐作曲大奖（GrawemayerAward），但作品是1990年早已委约的。

谭盾与索尼唱片公司的独家作曲家指挥家合约，只不过源自他10年前与英国广播公司苏格兰交响乐团的合作。

谭盾现在是该团的“创意节目策划指挥”

（ductorforCreativePr）。

或者是天不作美，谭盾在国际乐坛最引人瞩目的首演曲目，竟不是他的一首主要的曲目。

《交响曲1997》是为了纪念香港回归的委约作品，参加演出的有马友友、管弦乐团、合唱团，还有中国古老的乐器编钟。

但是，谭盾这位年轻的反叛者，或者说谭盾这位无惧的拓荒者，在这首作品里被掩盖了。

作品为了迎合大众口味，刻意在主题里包括了一些很明显的中国文化符号，如李白、《易经》和《茉莉花》这首民歌。

交响曲也包含了西方世界的元素，比如贝多芬的《欢乐颂》。

作品戏剧性的**源自贝多芬，也引出交响曲的副题“天·地·人”

。

谭盾第一次跟马友友讨论这首委约作品的时候，大提琴家提到利用编钟的意见。

这些已有24000年历史的铜铸编钟，在中国古代用于祭礼仪式，也是世界上有史以来第一套十二音阶铜钟。

编钟是在1978年被发现的，一直以来，都被存放在博物馆里。

这个理念萌了芽，作品也就开始有些眉目。

他去信给中国政府，再加上索尼雄厚的资金支持，编钟的运输才能安排好。

谭盾假想，要是用儿童的歌声，就可以与古老的历史作一种平衡，而马友友就成为这两者的连接体。

“在设计上，《交响曲1997》与柴科夫斯基的《1812序曲》一样”

，谭盾说，“我不是指音乐的听觉效果，而是音乐的用途。

柴科夫斯基当年写的，是一首富政治色彩的作品（为了纪念俄国军队战胜拿破仑一役），但是几百年之后，当政治情况完全改变之后，我们还可以演奏这首作品。”

谭盾自己也刻意地避开作品的政治性。

“我不想被任何一方利用，或者被逼选择一个立场”