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圣水谭盾近期作品源源的灵性2002（第4页）

司马：在东京的首演，你用了英语剧本，但音乐却把东西方美学混在一起。

你根据什么来做这些决定？

谭盾：陆羽的经典已经有很好的英译本，比8世纪的中文原稿更容易明白。

三得利音乐厅委约的《茶》，是“音乐厅歌剧”

（hallopera），我比较喜欢这个名称，比“音乐会歌剧”

（certopera）好得多。

在农村的祭礼中，你可以看到乐师奏乐。

但是，没有人会说，这是一场“音乐会”

。

《茶》这套歌剧在舞台呈现，其中乐队成员的参与很重要，他们也要扮演他们的角色。

有时候他们是士兵，有时候他们是僧人，有时候他们只是风。

但是，他们永远是“第三只眼睛”

，把歌剧的观点扩阔。

就像《水之受难曲》，乐团成员在整套戏剧性演出中有他们各自的角色。

司马：你在音乐界活跃多年，你的录音唱片也很畅销。

现在，你还需要跟音乐家们面对面，解释你脑子里所想象的音色吗？

谭盾：还是一样。

首演之前，我们在上海与阿姆斯特丹举行了几次《茶》歌剧的工作坊。

我现在的情况的确有利：因为我有一个团队，可以跟进我的一些想法。

大卫·科辛（David）永远可以找到合适的纸张，可以造成最好的纸乐效果。

司马：你很快便要与马友友再度合作。

谭盾：是的。

《地图》是一首关于中国少数民族的作品，一方面回顾过去，也展望未来。

作品的动机是因为我回到我生长的家乡思茅冲，其中也回顾了我20世纪70年代末在中央音乐学院的经历。

当学生的时候，我们要花时间采风。

当年我遇上一位很棒的道士，他很会打八卦鼓。

但是，我没有器材把他的音乐记录下来，连彩照都没有拍下。

我答应他，将来赚了钱会回来见他。

后来我带了摄影队去找他，但这位老先生已经去世了。

那一刻，我明白了，逝去的不单是他，还有他的八卦鼓艺、服装、祭礼、整套传统与背景。

这首作品因此变成我个人的灵性之旅。

我开始寻找自己心中的一块地图，再次努力去找它。