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沙汉姆 自创唱片公司录制梁祝2004（第5页）

你看拿索斯（唱片公司）和他们推出了很好的录音。

有人给我打了一个比方：今天唱片业就像在恐龙两脚之间奔跑的哺乳类动物。

现在当音乐家多好，我们大家都渴望，拥有自己的音乐”

。

他停了一会儿，“我有一点儿反叛精神”

，他的脸上绽露出小男孩的笑容。

“我向你说过吧？我要开一家自己的饭馆。

这是一个家庭式饭馆。

今天，我想放多少大蒜，我就放多少。”

新加坡——在滨海艺术中心音乐厅里排练，从早上的第一分钟开始，已是效率惊人。

录音话筒到处都有，吉尔·沙汉姆与新加坡交响乐团的团员都意识到，要充分准备这场双协奏曲音乐会的时间不多。

何况，更有现场录音。

午饭之后排练另外一首作品，气氛显著不同。

早上乐团试奏柴科夫斯基小提琴协奏曲，有点像穿上尺码太大的、不称身的衣服而需重新裁剪。

下午的曲目则好像度身订造。

小提琴独奏还没有开始演奏，乐团的序曲部分已经令他展露幸福的表情。

“作品实在太美了”

，《梁祝》的末段还没奏完，他禁不住自己说出来，并不对着任何人。

“去年夏天，我跟克里夫兰乐团演奏《梁祝》，我可以肯定，音乐厅里面百分之九十九的人，从来没有听过这首曲子。

我真的很惊讶：一首在某个地方人人耳熟能详的作品，到了另外一个国家，竟然是完全陌生的。”

无论是华人或西方人看来最为惊讶的，都是这位以色列裔美国籍的沙汉姆是国际乐坛上最致力于推广《梁祝》的小提琴家。

“我在以色列长大，完全不知道什么是《梁祝》（他故意强调‘祝’这个字，因为听起来很像英文字‘犹太人’［Jew］）。

我只知道，趁我还是一个年轻的犹太人（youngJew），一定要录制《梁祝》。”

这种幽默，是美国犹太人的典型风格。

现在距离沙汉姆第一次接触《梁祝》的日子，刚好10个年头。

对这位小提琴家来说，协奏曲的音乐当然有吸引力，而女扮男装、求学相遇的爱情故事，也是引人入胜的。

“正是《罗密欧与朱丽叶》遇上《尹图》（Yentl）[1]。”

他利用两个经典故事——一个是英国名著，另外一个来自欧洲犹太传统——说明《梁祝》跨越国界的号召力。

“协奏曲写得很好，你不但可以听得到整个故事的发展，还可以听得到主角们与社会（由管弦乐队代表）的冲突。

作品在音乐上很细腻，而小提琴技巧上也很合适，相得益彰。”

当沙汉姆尝试说服西方乐团，把这曲目纳入音乐会里，并极力说服中国乐团邀请他担任《梁祝》独奏之后，才深深地领悟到这个作品背后的包袱。

这部作品曾经受到国家的高度赞许（1959年首演后，掀起热潮）、经受污蔑（“**”

时期），后来又获得平反。

作品到现在为止还是广受观众爱戴——有一些中国乐团，每一年起码演奏《梁祝》一次——当然也受到批评，就像西方乐评挑剔柴科夫斯基协奏曲的演奏一样。

在中国观众面前推广《梁祝》，沙汉姆或者觉得有一点儿不自在，但是当他看到观众的反应时，还是觉得安慰的。

他首次公开演奏《梁祝》是在台湾。

在那里，乐团从来没有演奏过这首作品。