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沙汉姆 自创唱片公司录制梁祝2004（第6页）

“在排练的时候，很多人都抱着怀疑的心态，但是到了音乐会时，连最挑剔的人都改变初衷。”

“我是那些再也不想听这首曲子的中国小提琴家之一”

，新加坡交响乐团的艺术总监水蓝这么说，他正是沙汉姆在台湾演出时的指挥，也是这一次录音的指挥。

“在中国多年来，《梁祝》是我们唯一可以演奏的曲目。

但自从我听到吉尔的演奏之后，我才发现自己从来没有真正分析这部作品。

吉尔是我遇上的小提琴家之中，唯一以充分技巧把《梁祝》乐谱的一切内蕴演绎出来的人。”

其实问题在于记谱以外的演奏风格——尤其是揉弦、传统越剧的旋律色彩、模仿二胡演奏方法（需要独特处理，就像演绎巴赫需要巴洛克装饰音）。

新加坡交响乐团助理团长孔朝晖对沙汉姆演绎的评价，有所保留。

孔朝晖自己经常演奏这部作品，不久以前更与澳门乐团合作，录制《梁祝》。

“这部作品可以有很多不同的演绎方式”

，排练之后他冷淡地说。

新加坡音乐会后，有一位不太宽容的观众更说：“太像犹太甜鱼饼（gefiltefish），不似蒸鱼。”

可是，沙汉姆却有属于自己的一套见解。

“我喜欢这部作品的特征，是因为它是一种结合：一个中国故事，包含中国音乐元素，利用西方语言表达出来。

所以，我的‘文化杂质’也是情有可原的。”

沙汉姆虽然对自己的音乐造诣十分谦虚，可是他当年花了很多力气，争取把《梁祝》录制出来。

他多年来希望德国唱片公司答应录音。

当唱片公司不再跟他续约之后，这个录音计划才得以实现。

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之后，头两张唱片赚回来的钱，让他可以与新加坡交响乐团直接商洽录音计划。

“乐团很友善，同意跟我公司平分版权费，而不要求我们先付一大笔钱”

，沙汉姆说。

而小提琴家也答应了，参与新加坡交响乐团25周年的欧美巡演，而演出的协奏曲目，正是《梁祝》与柴科夫斯基。

“对我来讲，这部作品变成了我发掘中国文化的途径。

当你聆听一位中国小提琴家——尤其是真正拉过二胡的人——的演奏风格，对一个局外人来说，是绝对的挑战。

就像一个演员参与话剧制作，要学外国语言的对白一样”

，他说。

沙汉姆是一位热情的学生。

2001年他在香港演完《梁祝》之后，粉丝们在后台等了20多分钟，因为他在休息室里，跟他一位本地的小提琴家前辈研究乐曲的演奏技巧。

“无论其他人如何批评我的演绎，我真的花了很多时间，学习《梁祝》”

，沙汉姆自豪地说，“我指的是，当年为了犹太成人礼（barmitzvah），我都没有这么用功去学希伯来文。

最重要的是，我爱演奏这部作品，我发现观众们也有很大的反响。

作品就是这么感人：还有谁会坚持他的怀疑态度呢”

？

[1]1983年由芭芭拉·史翠珊主演的电影。

在故事中，女扮男装的史翠珊为了追求理想，混入犹太人只给男孩子念书的学堂。