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王健 巴赫是灵魂的庇护所2004（第2页）

我记得我5岁的时候，爸爸要到北京为电影录音，我就一个人孤独地生活了6个月。

当然，我不喜欢练琴，想出很多不同的借口，逃避这种苦闷的差事。

后来，我才发现这是我生命之中唯一可以自己控制的事情，也是我可以改变自己一生的途径。”

小小年纪的王健，当年只在家中练琴。

到了1978年，上海音乐学院大门重开的时候，他考进了上音附小。

《乐韵缤纷》这套电影令王健在中国也走红起来，所以中央乐团翌年走访美国，也邀请了王健随团巡演。

一直以来，王健都想到美国学习，终于到了1986年，他如愿以偿，入读耶鲁大学的音乐学院，后来转校，到了朱利亚学院。

新环境让他在自己扎实的技巧上，发掘到新的自由，抒发出新的感情。

后来他遇上小提琴家奥古斯丁·杜梅（AugustinDumay）与钢琴家玛丽亚·若奥·皮雷斯（MariaJo?oPires），一起组织室内乐三重奏，从此在欧洲立足。

1996年，三重奏首次为德国唱片公司录音。

当王健知道我们的紧密行程中，大家可以抽空在纽约碰面，他便提议到中国城吃一顿晚饭。

这位演奏家现居欧洲，他最重要的观众群在中国，而排得满满的国际巡演日程令他马不停蹄。

王健选择的饭馆，正是一家上海店：在那里，他可以吃到小时候喜欢的、使人怀念的精美点心。

我也发现，王健与巴赫，有不少相似之处。

司马：巴赫的组曲，在你音乐成长的过程中起到怎样的影响？

王：我爸爸是一位大提琴家，他演奏很多古典音乐经典曲目。

当初，我不认为自己对巴赫有十分好的印象。

我只知道这些是好作品，但嫌它们复杂了一点，也不像其他大提琴曲的旋律那么丰富。

我大概在9、10岁的时候在不同的公开场合演奏巴赫的作品。

当然不是整套组曲，只是每一次拉三两个乐章而已。

在《乐韵缤纷》纪录片播出后，我突然变成上海市政府和文化局的“招牌童星”

（showcasekid），每周被安排在不同地方演出起码三四次。

我还记得有一次，我在一批荷兰音乐家面前演奏巴赫。

可是，我突然忘记了某一小段，没办法就停下来了。

当时我不禁羞愧落泪。

大约30位外宾走到台上，他们对我很好：搂我、吻我、尝试安慰我；其实，他们更令我难堪。

我也记得，有一位外宾这样对我说（是翻译员后来才告诉我的），“这些曲子，是最难记忆的作品，你不用惭愧呀。

你手底下的音乐很美”

。

后来，我对巴赫的作品越来越熟悉，自己的表现也越来越好。