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王健 巴赫是灵魂的庇护所2004（第3页）

这些组曲便成为我灵魂的庇护所。

我知道，用“灵魂庇护所”

这词语来形容任何音乐，可能过分一点，过于夸张吧。

但是，这些组曲确实是我会为自己选择、为自己而弹奏的音乐。

每当我演奏过许多协奏曲之后，当我厌倦了刻板的练习，当我对音乐也开始感到麻木的时候，我会自然地拉奏巴赫。

过后，一切都被彻底涤净。

这样说吧：我对音乐的感受力，就这样恢复过来。

司马：你对巴赫音乐的诠释，在这些年间如何深化？

王：当初，我把它们当作“小曲子”

，我只想令它们听起来精致漂亮。

但是，到了我20多岁的时候，我认为它们不单是精致漂亮的曲子——它们还包含一种“求不得”

的心理状态：人在世上所追求的，却又达不到的渴望。

好像我开启了一扇门，可以进入另一种精神世界……音乐始自心灵，是我们为自己创造的东西；音乐就像生命，由小小的单细胞孕育出来。

司马：你出生在中国，现在却旅居西方。

东西方世界之间，你如何定位？

王：我不知道其他人怎样看待我。

我想自己大约是处于两者之间吧。

我16岁的时候离开中国，算起来，我生命中有一半的时间在西方度过。

在外国的头几年，对我是一段最关键的时间。

我得承认，如今我的想法、我的观点是相当美国化的，不过其他部分依然很中国化。

司马：你那“中国化”

部分对你有何意义？

王：除了拉大提琴，在成长阶段中另一件我很看重的事，就是看书。

我看过大量的中文书籍，有一些更是在学校宿舍里，在被单之下用电筒照着看的。

我不是个学者，但我对中国历史与文化的了解，比一般人深入。

当然，音乐是自成一格的另一类语言。

一个人如果掌握了某种语言，他便有技能，可以用这种语言来编写一本书——甚至是一本了不起的书。

然而，所有伟大的作家所要传递的讯息，总是关乎人性。

我不是说身为中国人，令我成为与众不同的艺术家，因为我相信音乐是跨越国度、跨越文化的。

司马：巴赫与中国拉不上直接的关系。