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王健 巴赫是灵魂的庇护所2004（第4页）

你自己成长的背景，与巴赫的音乐之间产生了怎样的互动？

王：巴赫的音乐有很多特质：谦逊、祝愿而非欲求、爱惜而非占有，这一切与中国哲学都很吻合。

当我懂得了这些观念：它们对于我来说，很是亲切。

当我聆听巴赫的音乐，这些哲学观念，得到了进一步的印证。

我真的不知道，一个德国人听巴赫的时候会有怎样的感觉：巴赫的音乐扣住我的心弦，我心里也明白，他透过我的演奏，想说出些什么。

我不会因为自己不是德国人而慌张，也不会因为自己没有与巴赫同样的信仰而感到不安。

我心里坚定也有自信，因为巴赫的音乐深深地触动了我。

司马：你与巴赫的音乐达至这种联系，用时多久？

王：我应该说，当年有一部法国电影，《日出时让悲伤终结》（Touslesmatinsdumonde），是一个契机。

在电影里，音乐家圣哥伦布（Sainte-be）坐下来，一边怀念着刚去世的妻子、一边拉古提琴的那一幕，真的感动了我。

音乐的单纯、率真的感情，使我泪凝于睫。

从那天起，我聆听大量的巴洛克音乐。

我发现，巴洛克音乐真的很像中国的古诗。

你明白吧，有一些协奏曲像小说，里面有引人入胜、峰回路转的精彩故事。

然而当你阅读一首仅有20字的中文古诗的时候，感受是截然不同的：在那些只有4句、每句仅有5个字的诗里，埋藏着一个小小的宇宙，这个宇宙多么周密，却又多么简单。

这样说吧，音乐让这个世界更有秩序、更有逻辑。

司马：你现居西方，但常常回到中国演奏。

这种背景，对你的艺术与你的观众，有没有任何影响？

王：我感到自己已是十分幸运，能够演奏我珍视的音乐，并且可以与人分享。

试看许多比我出生早一辈的人，因为“**”

而失去一切。

当年的中国有不少了不起的艺术家，但是因为外在因素，他们不可能追求我今天所达到的目标。

几天前我读过一篇国内评论，作者写道：“当见识过西方最显赫的艺术家和我国出色的音乐演奏家之后，我们可以颇有信心地说，我国有一些艺术家，与西方的名家同样卓越。”

其实，中国人跟西方音乐的渊源，由来已久。

中国观众喜欢古典音乐、欣赏古典音乐，只不过一直把它视为别人的东西。

在这一方面，我希望自己能做出一些贡献。

希望听过我的演奏后，有中国观众说：“看看，他不是跟我们一样吗？”

我觉得，自己能帮助大家，把东西方古典音乐之间的藩篱，逐步拆掉。