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莫华伦 澳门与香港歌剧世界的强者本色2006（第2页）

留在夏威夷从事酒店行业，比不上在大都会歌剧院的礼品店当售货员那样可以免费欣赏表演，更重要的是能够观摩别人的彩排。

1986年毕业后他马上得到几份不俗的美国专业演出合约，但后来有机会到柏林德意志歌剧院试音，真正改变了他的发展方向：“柏林方面希望我马上报到，我毫不犹疑便立即取消了其他聘约，这确是我事业的转折点。”

他1987年来到柏林，立即获演一些小角色，以及担任明星级客席演员的后备及彩排代唱。

第一年便有机会跟卢齐亚诺·帕瓦罗蒂学习《爱情灵药》一剧中的内莫利诺（Nemorino）一角，他使尽浑身解数，其表现甚得帕瓦罗蒂赏识，经常让他代替自己彩排，这等于得到大师亲身授教。

莫华伦表示：“帕瓦罗蒂从来没有失场，所以我从未代他正式演出过，但他却传授了很多技巧给我。”

在德意志歌剧院学艺期间，他演出了超过50个角色，从配角到主角都能应付自如，他也成为首位在德国演出这些角色的华人歌手；除此之外他也参演多出新编歌剧，如沃尔夫冈·里姆（WolfgangRihm）的《俄狄浦斯王》（Oedipus）及马克·尼克鲁格（Mareikrug）的《洛斯阿拉莫斯》（LosAlamos），至今他仍然喜爱演出新创歌剧。

他说：“现在的新歌剧比柏林制作的那些歌剧容易应付得多。”

最近他先后在里昂、阿姆斯特丹及新西兰等地演出谭盾的歌剧《茶》。

“在柏林学艺的日子中，我处理现代歌剧的风格渐渐成熟。”

当年他不遗余力地做自我宣传，有时候不免受到其他人善意和恶意的挖苦。

“你们知道我第一次碰见莫华伦是怎么样的？”

几个月前《卡门》一剧圆满结束后的晚宴上，指挥余隆当着在座嘉宾说笑一番：“当时我在柏林进修音乐，一位年轻人上前自我介绍，说他当晚会演出《阿伊达》，还嘱咐我要到场欣赏。

当然我要自己付钱买门票啦，我在席上等了又等才见他上场唱了几句，原来他饰演一位信差。”

嘉宾哄堂大笑，莫华伦显得有点尴尬。

余隆续道：“但当时身为留学生，见到一位中国人能登台演出对我来说也是莫大鼓励，歌剧不是西方人的专利啊！”

类似的情况也曾在台北出现过。

邱文伶笑道：“那次在酒店大堂，有位男士搭讪道，他会演出歌剧，还送我一张门票，我问可否带男友同行，他说就只有一张门票。”

那位男士就是莫华伦。

莫华伦与他太太初次见面的状况与以上提到的大同小异：“当时我参加一出全新中国歌剧《长城》的首演，在下榻的酒店中见到这位漂亮的女士，她说从未看过歌剧，我便送她一张门票。

这是缘分吧。”

他在德意志歌剧院任驻团男高音7年后决定回亚洲发展，1994年移居香港，其后几年，他仍坚持在欧洲方面的演出，并先后到台湾、澳门地区及中国内地演出，香港电视中亦可常见其踪影。

1996年莫华伦收到上海富豪陈邦可的电话：“他在电话中说闷得很，想搞个歌剧项目。”

于是两人合力将古诺的《罗密欧与朱丽叶》搬上舞台。

莫华伦第一次将原版歌剧《罗密欧与朱丽叶》带入中国：“自此，我感到由零开始筹备一出歌剧的满足感，比单纯演出确实大得多。”

在陈邦可的支持下，他在1997年及1999年分别将《卡门》及《茶花女》两剧搬上舞台；到了第二年，他获邀出任澳门国际音乐节艺术总监，因为澳门当局希望提升当地的文化形象，这项委任对莫来说自然是如鱼得水。

在莫华伦的领导下，澳门的歌剧演出无论在声乐及制作水平上均大幅提升，并可以跟欧美的歌剧院共用布景及戏服；欧美方面的歌剧界刊物如《歌剧新闻》（OperaNews）及《现代歌剧》（OperaNow）也经常向读者推介澳门上演的戏码。